Հայկական ոճ. հայկական կանացիության չորս տեսակ

Երբ խոսքը վերաբերում է կանանց ոճին, անմիջապես առաջանում են հետևյալ մտքերը՝ գեղեցկություն, քնքշություն և կանացիություն: Սակայն իրական կյանքում կանացիությունը հազվադեպ է միատարր: Ոմանց համար այն դասական է և գրեթե կինեմատոգրաֆիկ, մյուսների համար՝ մտավորական և զուսպ, մյուսների համար՝ անկախ և նույնիսկ համարձակ: Եվ մեր նորաձևության սիրահարները նույնպես կանացիությունը ներկայացնում են տարբեր ձևերով. այն կարող է լինել հմայիչ, մտավորական, իսկ երբեմն շատ ժամանակակից: Մենք ուսումնասիրել ենք չորս տարբեր մեկնաբանություններ:

Դասական հմայիչ կանացիություն

Աննա Դովլաթյանի կերպարները արթնացնում են կանացիության ամենաճանաչելի, գրեթե կինեմատոգրաֆիկ տարբերակը: Ճշգրիտ տեղավորմամբ, ընդգծված իրանով և երկար ուրվագիծով զգեստները՝ բոլորը աշխատում են ընդգծելու դասական ձևը, որը Dolce & Gabbana-ի և Versace-ի նման նորաձևության տները տասնամյակներ շարունակ դարձրել են իրենց ստորագրությունը:

Սև զգեստը ժանյակով գրեթե անժամանակյա է: Ժանյակը ավելացնում է փափկություն և հյուսվածք, մինչդեռ մաքուր ուրվագիծը պահպանում է տեսքը նրբագեղ: Նույնիսկ ավելի պարզ մինի զգեստը պահպանում է նույն սկզբունքը՝ մաքուր գծեր, բաց ոտքեր և կոկիկ աքսեսուարներ: Այս կանացիությունը հատկապես լավ է ստացվում հայ կանանց մոտ՝ արտահայտիչ դիմագծերի և հստակ սահմանված ուրվագծի միջև եղած հակադրության շնորհիվ։

Ինտելեկտուալ կանացիություն

Մադոննա Հարությունյանն ունի այլ գեղագիտություն։ Այստեղ կանացիությունը կառուցված է ոչ թե հմայքի, այլ ոճի վրա։ Նրա կերպարը ազդեցություն է կրում եվրոպական ապրանքանիշերից, ինչպիսիք են Miu Miu-ն, Prada-ն և նույնիսկ The Row-ը, որտեղ հագուստը հիմնված է հյուսվածքի, գույնի և ուրվագծի վրա, այլ ոչ թե բացահայտ սեքսուալության։

Շագանակագույն, բորդո և կարամելային երանգները, հաստ գործվածքները, մինչև ազդր հասնող կոշիկները և շերտավոր աքսեսուարները՝ բոլորը ստեղծում են նրբագեղ կնոջ կերպար՝ առանց տպավորություն թողնելու փորձի։ Այս տեսակի կանացիությունն ավելի ինտելեկտուալ է. այն մեկնաբանվում է մանրամասների, համամասնությունների և իրերը համատեղելու ունակության միջոցով։

Ռետրո մուսա

Էվելինա Ստեփանյանը խաղում է բոլորովին այլ գեղագիտությամբ՝ ռետրո կանացիությամբ։ Նրա կերպարը նուրբ 60-ականների և 70-ականների զգացողություն ունի՝ կոկիկ կոստյումներ, սահմանված ուսեր, կանացի ուրվագծեր, իսկ երբեմն նույնիսկ թատերականության մի փոքր երանգ։

Երբ հայտնվում է յուրահատուկ նախշերով, բարձր հարթակով և դասական ուրվագիծ ունեցող կոստյում, կերպարը սկսում է նմանվել հին եվրոպական նորաձևությանը՝ Ալեսանդրո Միշելեի դարաշրջանի Gucci-ի և վինտաժային իտալական գեղագիտության միջև։ Այս կանացիությունն ունի գեղարվեստական ​​​​զգացողություն. այն մի փոքր դրամատիկ է, մի փոքր կինեմատոգրաֆիկ և իդեալական է ուժեղ արտաքին ունեցողների համար։

Անկախ կանացիություն

Տաթևիկ Ադումյանի կանացիությունը կառուցված է այլ սկզբունքի վրա՝ ուժի և սեքսուալության համադրություն։ Մինի երկարությամբ, բարձր կոշիկներ և կառուցվածքային բաճկոն՝ սա է Saint Laurent-ի և Balmain-ի կողմից ակտիվորեն մշակված power dressing գեղագիտությունը։

Բայց հավասարակշռությունը գլխավորն է։ Բաճկոնը կառուցվածք է հաղորդում, կոշիկները երկարացնում են ուրվագիծը, իսկ պայուսակն ու աքսեսուարները միավորում են կերպարը։ Այս տեսակի կանացիությունը փխրունության մասին չէ։ Այն ինքնավստահության մասին է, որտեղ սեքսուալությունը դառնում է ոճի մի մասը, այլ ոչ թե դրա հիմնական գործիքը։