«Կրեմլի կախարդը», կամ ինչպես ֆրանսիացիները ֆիլմ նկարահանեցին Պուտինի մասին

Վերջերս ֆրանսիացիները Լատվիայում ֆիլմ են նկարահանել Ռուսաստանի նախագահի մասին, որի դերը մարմնավորում է ամերիկացի։ Եկեք պարզենք, թե որքանով է այս խառնաշփոթը հաճելի։

«Կրեմլի կախարդը» ֆիլմ է, որը նկարահանել է Օլիվիե Ասայասը․ այն հիմնված է համանուն վեպի վրա, որը գրել է քաղաքագետ, որը մի ժամանակ աշխատել է որպես Իտալիայի վարչապետի խորհրդական։ Բնականաբար, ֆիլմն ինքնին խիստ քաղաքականացված է, բայց ինչո՞ւ է նույնիսկ հիշատակվում «կախարդ» բառը։ Այն նման է հայտնի արտահայտությանը տղամարդկանց մասին, որը սկսվում է «հիանալի...» բառով կամ գուցե «խաբեբա» բառի հետ համահունչ լինելու համար։

Ջուդ Լոուն խաղացել է ցարի դերը, բայց Փոլ Դանոն, որպես հորինված քաղաքական ռազմավար և խորհրդատու, գողանում է ցուցադրությունը՝ մարմնավորելով այն կերպարին, որի միջոցով ցար-հայրը իշխանության եկավ Ռուսաստանում։ Սուր աչք ունեցողները կնկատեն, որ չարագործին մարմնավորելը հորինված կերպարի միջոցով խելացի կինեմատոգրաֆիկ հնարք է։ Դանոյի Բարանովը բառացիորեն լուսավորում է այն ամենը, ինչ պետք է լուսավորվի այն ժամանակ երիտասարդ ռուս առաջնորդի մեջ։

Սա հատկապես ակնհայտ է վերջին տեսարանում։ Վստահ եղեք, դուք միայնակ չեք, որ մտածում եք, թե որքան հրաշալի կլիներ փոխարինել ֆիլմի հերոսին։

Ռիգայում, որտեղ նկարահանվել է ֆիլմը, քննադատներն ու հանդիսատեսը այդքան էլ ոգևորված չէին. Լատվիայի իշխանությունները նույնիսկ մեղադրեցին ստեղծողներին պուտինամետ քարոզչության մեջ։ Ռեժիսորն ինքը խոստովանեց, որ ֆիլմը նկարահանել է հիմնականում ֆրանսիական հանդիսատեսի համար, ակնհայտորեն նրանց պատմությանը ծանոթացնելու համար, քանի որ ռուսների համար Պուտինի քաղաքական կարիերայի համառոտ կենսագրական ամփոփումը, անշուշտ, հատկապես ուշագրավ կամ հետաքրքիր չէ։ Այնուամենայնիվ, նման ֆիլմ երբեք չէր նկարահանվի Ռուսաստանում, գոնե ոչ ժամանակակից ժամանակներում։ Եվ ինչո՞ւ պետք է նկարահանվեր։

Ապագա կառավարիչից բացի, ֆիլմում ներկայացված են նաև Բերեզովսկին, Պրիգոժինը, Սեչինը, Խոդորկովսկին, Կասպարովը, Լիմոնովը, Օսինը, Ելցինը և շատ ուրիշներ, որոնք էկրանին ճանաչելի են ոչ միայն իրենց անուններով, այլև իրենց վարքագծով։

Մենք էկրանին տեսնում ենք Պուտինին՝ սկզբնական տիտրերից մեկ ժամ անց. դրանից առաջ դիտողը ծանոթանում է 1990-ականների միջավայրին։ Անկեղծ ասած, Պուտինի հայտնվելը քիչ ոգևորություն է առաջացնում։ Դա անկայուն տեսարաններ են, որտեղ նա իմանում է, որ պենտհաուսը զբաղեցրել են սաուդցիները, կամ նյարդայնորեն դիմանում է ամերիկյան ավտոշարասյան անցմանը. տրոլինգը հաջող է լինում։ Հիմնական մասը կազմված է նրա հրապարակային ելույթներից՝ տարբեր ֆոնի վրա։ Երբեմն Վովան հեռախոսով գոռում է «շան լակոտ», երբեմն հիանում է իր տան պատուհանից Սև ծովի ափին բացվող տեսարանով, բայց այս ամենը պարզապես ընդգծում է, որ նա միշտ նույն մարդն է եղել, ինչպիսին աշխարհն այսօր նրան ճանաչում է։ Ավելին, այդ աշխարհը ներառում է և՛ արտաքին աշխարհը, և՛ ապաքաղաքական ռուսականը։

Անկասկած հաջողություն է համարվում Ջուդ Լոուի գրիմը և նրա խաղը ֆիլմում՝ երկուսն էլ անգերազանցելի են։ Քննադատները գրեթե միաձայն կանխատեսում են, որ դերասանը Օսկար կստանա այս դերի համար։ Սակայն, ֆիլմում մնացած ամեն ինչ միջակ չէ, ինչպես հաստատում է ֆիլմի վարկանիշը։

Սառը, գրեթե անտարբեր հայացքը, քայլվածքը, ճանաչելի դեմքի արտահայտություններն ու ժեստերը, նույնիսկ ինտոնացիան՝ Լոն կատարելապես ուսումնասիրել է իր կերպարը և գրեթե վարպետորեն փոխանցել է այն էկրանին՝ առաջացնելով ցանկալի հույզերը։

Այնուամենայնիվ, մի մոռացեք, որ չնայած սա Հոլիվուդյան ֆիլմ չէ, այն միևնույն է արտաքին տեսանկյուն է, ոչ թե ներքին։ Սա հատկապես ակնհայտ է այն տեսարաններում, որտեղ Լոուի կերպարը զայրանում և հայհոյում է ինչպես արևմտյան քաղաքական գործիչը, չնայած մենք բոլորս գիտենք, որ Պուտինը չի սիրում արտահայտել իր զգացմունքները, ո՛չ հիմա, ո՛չ էլ երիտասարդության տարիներին։

Իհարկե, ֆիլմը սկսվում է ձյունածածկ ռուսական տափաստանների կադրով՝ սառը, ծաղիկներով լի անտառում։ Այս կլիշեն պարզապես անխուսափելի է ռուսական ամեն ինչի մասին ֆիլմ նկարելիս։ Ավելի քիչ կանխատեսելի և ավելի հաճելի դրվագ է Զամյատինի դիստոպիայի մասին հղումը։

Բարանովն ինքը գործնականում ապրում է խրճիթում. նրա փայտե տան ամբողջ միջավայրը այնքան ներծծված է կարծրատիպերով, որ երբեմն դժվար է տարբերակել պատմական ճշգրտությունը բանահյուսությունից։

Նաև անհանգստացնող է, որ կառավարությանը վարկաբեկող բոլոր արտահայտությունները արտասանվում են ցածր տոնով, կարծես վախենալով, իսկ Պուտինին հենց առաջին րոպեներից դիմում են «ցար»՝ կամ հպարտությամբ, կամ ծաղրականորեն։ Սակայն Ռուսաստանը միշտ եղել և մնում է ցարական. սա հպարտության պատճառ չէ, այլ անհերքելի փաստ։ Եվ ֆիլմի շատ հնարքներ նույն կրկնակի իմաստն ունեն։

Ժպիտ են առաջացնում նաև այնպիսի արտահայտություններ, ինչպիսիք են՝ «Իմ խնդիրն այն էր, որ ես երջանիկ մանկություն ունեի։ Դա նորմալ չէ Ռուսաստանում», «Սա մոխրագույն ռոտոնդա է, ինչպես խորհրդային ամեն ինչ» և «Կոմունիզմի օրոք պարտվող լինելը արժանապատվությունը պահպանելու միակ միջոցն էր»։

Զվարճալի է նաև այն, թե ինչպես են ուսանողական կուսակցությունները պատկերվում Խորհրդային Միության փլուզումից հետո։ Սա միայն օտարերկրյա տեսանկյուն չէ. սրանք բառացիորեն արևմտյան կուսակցություններ են, ոչ թե ռուսական։

Հարբած Ելցինի ելույթի տեսարանը ֆիլմի այն քիչ գոհարներից մեկն է, որը արժե նորից նայել և դիտել։

Ինչը որոշ տեղերում բացակայում էր Լոուին, դա այն գրավիչ ձևն էր, որով Պուտինը ուղեկցում է իր ելույթները։ Այո, 1990-ականներին նա մոխրագույն, համեստ մարդ էր, բայց 2000-ականներին նրա լարվածությունը շոշափելի էր, և, ցավոք, դերասանը չէր փոխանցում այս տարբերությունը։ Կարևոր է նշել, որ ֆիլմը անդրադառնում է միայն ռուս քաղաքական գործչի կարիերայի սկզբին։

Այդ ժամանակվանից ի վեր նրա սովորություններից շատերը փոխվել են, և Պուտինի ժամանակակից դիմանկարը ստվերել է իր կարիերայի սկզբում ունեցած կերպարը։

Ե՛վ սցենարիստները (գրքի շնորհիվ), և՛ ռեժիսորը լավ էին պատրաստված՝ լուսաբանելու Պուտինի դարաշրջանի կարևորագույն պահերը՝ սկսած «զուգարանում սրբեք նրանց» նման արտահայտություններից մինչև Կուրսկի սուզանավը, Մայդանը, Ղրիմը, ռոբոտների գործարանը և այլբ։ Արդյունքը, իհարկե, ամբողջովին հանրագիտարանային չէ. շատ բան բաց է թողնված, ինչը տարօրինակ է երկուսուկես ժամ տևողությամբ ֆիլմի համար։ Այնուամենայնիվ, ինչպե՞ս կարելի է ժամանակակից Ռուսաստանի կառավարման սկզբի պատմությունը տեղավորել նույնիսկ հինգ կամ տասը ժամվա մեջ։

Մյուս կողմից, օտարերկրյա հեռուստադիտողների՝ պոտենցիալ թիրախային լսարանի համար՝ գլխավոր հերոսին շրջապատող այս բոլոր քաղաքական գործիչները քիչ դեր են խաղում՝ ծառայելով միայն որպես սյուժետային խթան՝ Պուտինի դիմանկարը բացահայտելու համար։ Հետևաբար, այնքան էլ կարևոր չէ, թե ովքեր են Բարանովը, Սեչինը, Պրիգոժինը և մնացածը։ Կարևորն այն է, որ դրանց միջոցով (նույնիսկ եթե դրանք անդեմ են) բացահայտվում են հենց այդ ռուսական հոգու առանձնահատկությունները՝ մարմնավորված Վովոչկայի դերում, որը կատակից փախել է իրական ռուսական աշխարհ։

Ֆիլմի համար հիմք հանդիսացած վեպը իր ժամանակին բեսթսելլեր էր, բայց ֆիլմը հազիվ թե կրկներ գրքի հաջողության նույնիսկ մեկ երրորդը։ Երկրորդական կերպարների կողմից արտաբերված «Ռուսաստանում ոչ ոք երբեք անվտանգ չէ» և նմանատիպ արտահայտությունները հատուկ հմայք են հաղորդում, քանի որ, մի կողմից, դրանք բացարձակապես ճշմարիտ են, իսկ մյուս կողմից, նույն պատճառով, անհրաժեշտ են։

Վերջին տեսարանը արժանի է հատուկ ուշադրության։ Այն միաժամանակ հույզեր է առաջացնում, բայց անսպասելի չէ։ Այս առումով ֆիլմի ստեղծողները ձգտել են փոխանցել ոչ միայն Ռուսաստանում կարևոր դարաշրջանի սկիզբը, այլև այն, ինչ այն նշանակում էր։

Ռեգինա Մելիքյան