«Նույնիսկ պատերն են հիշում..». Երևանի քաղաքապետարանը «բարելավման» պատրվակով ջնջում է հայրենիքի համար զոհված հերոսների որմնանկարները
19:33 29 հունիսի, 2026Ապրիլյան պատերազմի և 44-օրյա պատերազմի հերոսներին պատկերող որմնանկարները շարունակում են անհետանալ Երևանի շենքերի պատերից: Քաղաքապետարանը իրավիճակը պարզաբանել է. դա ստորգետնյա անցումների բարելավման ծրագրի մի մասն է: Քաղաքապետի մամուլի քարտուղար Արտյոն Կարապետյանի խոսքով՝ ծրագիրը վերաբերում է միայն անցումներին և չի տարածվում բնակելի շենքերի կամ այլ կառույցների ճակատային մասերի վրա։
Գեղեցկացումը, անշուշտ, գեղեցիկ բառ է, որը հանգստացնում է ականջը: Այնուամենայնիվ, առաջանում է տրամաբանական հարց. եթե քաղաքն իսկապես բարելավվում է, ինչո՞ւ են բնակիչներն ամեն օր բախվում բոլորովին այլ խնդիրների:
Երևանի ստորգետնյա անցումներից մի քանիսը այցելելը բավարար է հասկանալու համար՝ ոչ միայն պատերն են, որոնք խիստ կարիք ունեն բարելավման: Կեղտ, քաոսային ծանուցումներ, տհաճ հոտեր, վատ լուսավորություն, իսկ որոշ տեղերում՝ խարխուլ մակերեսներ, որոնք տարիներ շարունակ չեն վերանորոգվել: Այսպիսով, հարց է առաջանում. ինչո՞ւ են առաջինը նկատում զոհված հերոսների որմնանկարները, այլ ոչ թե պատահական արձանագրություններն ու գրաֆիտիները: Եթե նպատակը իսկապես համապարփակ բարելավումն էր, ինչո՞ւ սկսեցին դրանցից։
Քաղաքի կենտրոնից հեռանալիս ավելի շատ հարցեր են առաջանում։ Մալաթիա-Սեբաստիայում, Շենգավիթում, Աջափնյակում, Նոր Նորքում և այլ թաղամասերում բնակիչները տարիներ շարունակ բողոքում են կոտրված մայթերի, աղբարկղերով լի անխնամ բակերի, չկարգավորված առևտրի և համակարգված բարելավման բացակայության մասին։ Երբեմն թվում է, թե Երևանի բարելավումները ավարտվում են այնտեղ, որտեղ ավարտվում են զբոսաշրջային երթուղիները։
Նոր, ժամանակակից հասարակական տրանսպորտի կանգառներ ամենուրեք չեն հայտնվել։ Բնակիչներից շատերը դեռևս սպասում են ավտոբուսների կիզիչ արևի կամ հեղեղի տակ։ Շատ բակերում բացակայում են տարրական լուսավորությունը, խաղահրապարակները և լավ պահպանված հանրային տարածքները։
Թափառող կենդանիները մնում են առանձին, չլուծված խնդիր։ Կամավորներն ու կենդանիների իրավունքների պաշտպանները տարիներ շարունակ խոսում են համակարգված ստերիլիզացման ծրագրի, նոր ապաստարանների կառուցման և կենդանիների պոպուլյացիայի մարդասիրական վերահսկողության անհրաժեշտության մասին։
Այլ կերպ ասած, քաղաքը բախվում է բազմաթիվ հրատապ խնդիրների։
Ահա թե ինչու այն լուրը, որ զոհված հերոսներին պատկերող որմնանկարները ներկվում են բարելավման նախագծի շրջանակներում, առաջացրեց վրդովմունքի ալիք և բազմաթիվ հարցեր: Ամենակարևորը հարցը՝ արդյո՞ք Երևանում իսկապես այլ խնդիրներ չեն մնացել:
Նախ ներկվեց պատերազմի հերոս Հայկ Մկրտչյանի դիմանկարը, որը գտնվում էր Հայաստանի պետական տնտեսագիտական համալսարանի ստորգետնյա անցման ներսում: Այնուհետև անհետացան Ռոբերտ Աբաջյանի և ապրիլյան պատերազմի այլ հերոսների պատկերները՝ Երևանի պետական համալսարանի մոտ: Այս որմնանկարը ստեղծվել է նկարիչ Արթուր Ավագյանի կողմից՝ համալսարանի համաձայնությամբ, և երկար տարիներ եղել է քաղաքային լանդշաֆտի մի մաս:
Ոմանց համար, գուցե, դա պարզապես ներկ է բետոնի վրա: Մյուսների համար դրանք հերոսների դեմքերն էին, ովքեր զոհաբերել էին իրենց կյանքը հայրենիքը պաշտպանելու համար: Նրանց ընտանիքների համար դա իրենց որդու, եղբոր, ամուսնու կամ ընկերոջ վերջին հիշեցումն է:
Երբ մի քանի տարի առաջ Երևանի պետական համալսարանի մոտ հայտնվեց ապրիլյան պատերազմի հերոսներին պատկերող որմնանկար, դրա նպատակն էր ուսանողներին հիշեցնել այն մարդկանց մասին, ովքեր գրեթե իրենց տարիքի էին և իրենց կյանքը զոհաբերել էին իրենց երկրի ապագայի համար: Նախագծի նախաձեռնողներից մեկը՝ Էդուարդ Գալստյանը, կրկնեց այս կետը՝ խոստովանելով, որ ոչ ոք չէր կարող պատկերացնել, որ մի օր ստիպված կլինի պայքարել նույնիսկ այս երիտասարդների պատկերները պահպանելու համար:
Որմնանկարը տարբերվում է սովորական գրաֆիտիից նրանով, որ ժամանակի ընթացքում այն դադարում է լինել պարզապես նկար: Այն դառնում է քաղաքի, նրա պատմության և հիշողության մի մասը: Ահա թե ինչու շատ երկրներ պահպանում են նման աշխատանքները, և եթե տարածքը փոխվում է, նրանք փնտրում են դրանք տեղափոխելու, այլ ոչ թե ոչնչացնելու եղանակներ:
Ինչո՞ւ Երևանը չէր կարող նույնը անել: Եթե ստորգետնյա անցումները իսկապես թարմացման կարիք ունեին, նրանք կարող էին ստեղծել առանձին Հիշատակի պատ, որտեղ կտեղափոխվեին ընկած հերոսների որմնանկարները: Սա հարգանք կլիներ և՛ քաղաքի, և՛ նրա պատմության նկատմամբ: Ինչ-որ բանի վրա ներկելը միշտ ավելի հեշտ է: Այն պահպանելը պահանջում է շատ ավելի մեծ նվիրվածություն: Հատկապես այն պատճառով, որ պարբերաբար միջոցներ և հնարավորություններ են հասանելի փառատոների, համերգների և քաղաքային այլ միջոցառումների համար:
Կա ևս մեկ մանրամասնություն, որը անմիջապես նկատելի է։ Նույն անցուղիներում, որտեղ հերոսների որմնանկարները ներկվել են, մնում են այլ նկարներ և գրաֆիտիներ։ Եթե սա գեղեցկացում է, ինչո՞ւ պետք էր սկսվել զոհվածների դիմանկարներից։ Ինչո՞ւ էին հիշողության խորհրդանիշները «վերանորոգման» առաջին առարկաները, այլ ոչ թե քաոսային արձանագրություններն ու գրաֆիտին, որոնք ո՛չ գեղարվեստական, ո՛չ էլ պատմական արժեք չունեն։
Եթե մենք մաքրելու ենք, պետք է ինչ-որ տեղից սկսեինք։ Քաղաքում կան բազմաթիվ վայրեր, որոնք վաղուց ուշադրության և աշխատանքի կարիք ունեին, այլ ոչ թե վրձինների և գլանակների։ Բայց ինչ-ինչ պատճառներով նրանք որոշեցին նախ հեռացնել որմնանկարները։
Տարօրինակ ընտրություն
Պատերը կարող են բազմիցս վերանկերկվել ժամանակի ընթացքում։ Բայց հիշողությունը պետք է ամեն անգամ նորից պաշտպանվի։ Եթե նպատակը այս որմնանկարները աննկատ թողնելն էր, արդյունքում ստացվեց ճիշտ հակառակը։ Այսօր դրանց մասին շատ ավելի շատ են խոսում, քան այն ժամանակ, երբ դրանք պատերի վրա էին։
Հնարավոր է՝ պատերն իսկապես ավելի սպիտակ դառնան։
Բայց արդյո՞ք քաղաքն իսկապես ավելի մաքուր կդառնա։