Հայկական ոճ. Ի՞նչ տեսք ունի ոճային ամառը

Ամառը այն եղանակն է, երբ այսօր ուզում ես սպիտակ զգեստ և գլխաշոր, վաղը՝ տղամարդու վերնաշապիկ, ջինսե տաբատ և սուր արևային ակնոցներ, իսկ հաջորդ օրը դուրս ես գալիս ռետրո վանդակավոր զգեստով՝ վինտաժային տրամադրությամբ։ Ահա թե ինչու ամառային սեզոնի ավարտը հատկապես բացահայտում է անձնական ոճը. միտումները մնում են նույնը, բայց յուրաքանչյուր կին ստեղծում է դրանցից բոլորովին այլ տրամադրություն։

«Հայկական ոճի» նոր թեման ներկայացնում է չորս հերոսուհիների և չորս տարբեր ամառային հանդերձանքի սցենարներ։ Կա ֆրանսիական շքեղություն, մոդելի ոչ աշխատանքային գեղագիտություն, առօրյա շքեղություն և այն հանգիստ, առօրյա տեսքը, որը թանկ է թվում հենց այն պատճառով, որ այդքան շատ է փորձում չցուցադրել դա։

Ֆրանսիական ամառ՝ առանց ավելորդ աղմուկի

Սպիտակ միդի զգեստ, բարակ գոտի, փափուկ շարֆ, արևային ակնոցներ և հյուսված պայուսակ. Տաթև Հովակիմյանի տեսքը, կարծես, ստեղծվել է հին ֆրանսիական ֆիլմի տեսարաններից։ Չկա որևէ տարր, որը փորձում է գողանալ շոուն։ Եվ սա է ամբողջ իմաստը։ Հագուստը պահպանում է մաքուր գիծը, իսկ գլխին կապված շարֆը ավելացնում է Ռիվիերայի շքեղության հպում: Շագանակագույն աքսեսուարները մեղմացնում են սպիտակ հիմքը, իսկ պարզ սանդալները ուրվագիծը պահում են լիարժեք ուշադրության կենտրոնում:

Սա ֆրանսիացի աղջկա համար ամառային կատարյալ կերպար է, որը կառուցված է ոչ թե մանրամասների քանակի, այլ դրանց ճշգրտության վրա: Այն հանգիստ տեսք ունի: Բայց փորձեք կրկնօրինակել այս՝ առաջին հայացքից «ոչ մի առանձնահատուկ բան» կերպարը, և հանկարծ կհասկանաք, որ ամեն ինչ ուշադիր մտածված է:

Պարտականությունից դուրս, բայց բնավորությամբ

Ժաննա Վելիցյանն ունի բոլորովին այլ տրամադրություն: Բեժ բոդին, բաց կապույտ վերնաշապիկը, ազատ ջինսերը, լայն գոտին և սրածայր կոշիկները ստեղծում են հենց այն մոդելի ոչ պարտադիր տեսքը, որտեղ հանդերձանքը թվում է առօրյա, բայց յուրաքանչյուր մանրուք ընդգծում է ուրվագիծը: Հիմքը հատկապես լավ է աշխատում այստեղ: Բեժ բոդին ստեղծում է մեղմ, զգայական էֆեկտ՝ առանց գերակշռելու տեսքը: Դրա վրա շերտավորված է ազատ բաց կապույտ վերնաշապիկ, որը ավելացնում է օդային հպում: Լայն գոտին ուրվագիծը միավորում է, մինչդեռ սրածայր կոշիկները վերադարձնում են գրաֆիկական տարրը և տեսքը դարձնում նկատելիորեն ավելի ամբողջական:

Հիմնական տեխնիկան ծավալների խաղն է: Հանգիստ վերնաշապիկն ու լայն ջինսերը համադրվում են ավելի կիպ վերնաշապիկի և երկարացված կոշիկների շարքի հետ։ Արդյունքը ոչ միայն առօրյա է, այլև շքեղ առօրյա կերպար՝ առօրյա շքեղություն, որը նույնիսկ ամենահիմնական հագուստը դարձնում է ավելի թանկ։ Ահա թե ինչպես է գործում ժամանակակից, անխափան շքեղությունը. ճիշտ հիմնական հագուստը գումարած մի քանի մանրամասներ, որոնք թույլ չեն տալիս, որ այն ձանձրալի դառնա։

90-ականների ռոմանտիկա

Մերի Երեմյանը խաղում է այլ խաղ՝ Abercrombie & Fitch-ի գինեգույն զգեստ, մուգ բալի գույնի լոֆերներ և Saint Laurent Mini Nolita պայուսակ։ Սիլուետը հեշտությամբ կարող էր տեղ գտնել 90-ականների ռոմանտիկ կատակերգության հերոսուհու զգեստապահարանում, բայց աքսեսուարները այն բերում են այսօրվա իրականություն։ Գինգհեմը հատկապես գեղեցիկ է այստեղ. ծանոթ ռետրո տպագրությունը շատ միամիտ չի թվում կոշիկների և պայուսակի հարուստ գինու շեշտադրումների շնորհիվ։ Saint Laurent-ի փոքրիկ պայուսակը կերպարին ավելացնում է շքեղության անհրաժեշտ չափաբաժին, մինչդեռ լոֆերները այն դարձնում են մի փոքր ավելի նրբագեղ և համադրելի։

Սա ռետրո կանացիության ժամանակակից մեկնաբանություն է։ Մի փոքր ֆրանսիական կինո, մի փոքր հին դպրոցի շքեղություն և մի փոքր այն աղջկա տպավորությունը, ով գիտի, որ վանդակավոր զգեստը կարող է բոլորովին այլ տեսք ունենալ՝ ամեն ինչ կախված է նրանից, թե ինչ եք դնում դրա կողքին։

Մինիմալիզմ՝ մոդելի ոչ աշխատանքային տրամադրությամբ

Թամարա Հովհաննիսյանը, սակայն, գնում է բոլորովին հակառակ ճանապարհով։ Սպիտակ մայկա, մոխրագույն մայկա, բաց գույնի ջինսեր, սև հողաթափեր և հյուսվածքային պայուսակ՝ թվում է ավելի պարզ, քան երբևէ։ Բայց հենց այս տեսքերն են հատկապես ճանաչված այսօրվա նորաձևության համատեքստում։ Այստեղ գործում են նորմկորի և առօրյա մինիմալիզմի գեղագիտությունը. հագուստը հնարավորինս պարզ է, ուրվագիծը՝ հանգիստ, և միակ իրական շեշտը ծավալուն սև պայուսակն է։

Նույնիսկ մայկա-ջինս համադրությունը այնպիսի տեսք չունի, կարծես նա «չգիտեր՝ ինչ հագնի», այլ կարծես միտումնավոր, անխափան տեսք ունենա։ Մազերը բնական են, կոշիկները՝ մինիմալիստական, իսկ աքսեսուարները գործնականում բացակայում են։ Եվ պարզվում է, որ սա այն հազվագյուտ դեպքն է, երբ էլեգանտ տեսք ունենալու փորձի բացակայությունն ինքնին դառնում է ոճի մի մասը։