Մոխիրը կրակմարիչի մեջ, ծնկի իջած Հիտլերը և սատկած աղավնիներ. Մաուրիցիո Կատելանը Բեռլինում բեմադրել է «Գիշեր» ներկայացումը

Հրդեհամարիչը, թերևս, ամենաաննկատելի ցուցանմուշն է Մաուրիցիո Կատելանի նոր ցուցահանդեսում, որն անցկացվել է Բեռլինում: Սակայն Լյուդվիգ Միս վան դեր Ռոեի մոդեռնիստական ​​ապակե դահլիճի մուտքի մոտ տեղադրված «Փոշին» նաև ամենակարևոր աշխատանքն է: Հրդեհամարիչի ներսում նկարչի ընկերոջ մոխիրն է, գրում է Hypebeast-ը։

Սա «Գիշեր» ցուցահանդեսի միայն առաջին աշխատանքն է, որն այժմ ցուցադրվում է Neue Nationalgalerie-ում: Տասնամյակներ շարունակ Կատելանը պահպանել է կոնցեպտուալ արվեստի enfant terrible-ի համբավը: Նրա սադրիչ աշխատանքները մարտահրավեր են նետում մեր վերաբերմունքին իշխանության, արժեքի և մահկանացուության նկատմամբ՝ միաժամանակ բացահայտելով մարդկային բնության թուլությունները։

Գերմանական թանգարանում իր առաջին խոշոր ցուցահանդեսում իտալացի նկարիչը հրաժարվում է այն իրոնիկ աշխատանքներից, որոնցով նա հայտնի է դարձել, ինչպիսիք են պատին կպցրած բանանը կամ ոսկեգույն զուգարանակոնքը՝ «Ամերիկան»։ Փոխարենը, Քեթելանը ներկայացնում է ցուցահանդեսի համար ստեղծված նոր աշխատանքներ, ինչպես նաև վերջին 30 տարիների աշխատանքներ, որոնք ավելի ու ավելի են ուսումնասիրում անհանգստությունն ու մարդկային գոյության մութ կողմը։

Մուտք գործելու համար այցելուները նախ պետք է անցնեն «Քավարանով», որը Բրանդենբուրգյան դարպասի մանրանկարչական կրկնօրինակն է։ Ինստալյացիան ուշադրություն է հրավիրում այն ​​երկիմաստության և բաժանման վրա, որոնք պատմականորեն բնորոշել են այս վայրը, որը մի ժամանակ ոչ մեկի տարածք չէր։

Տարածքի կենտրոնում գտնվում է «Նա»՝ Քեթելանի հայտնի մանրանկարչական կերպարը՝ Հիտլերը, որը ծնկի է իջնում ​​աղոթքի։ Նրա դիմաց գտնվում է «Արշալույսը»՝ խաչված կին, որը կախված է նավարկության արկղի մեջ։

Վերևի հարթակներում, «Մարդիկ» աշխատանքում, հազարավոր փափուկ խաղալիք աղավնիներ լուռ նայում են անցնող այցելուներին։ Ցուցահանդեսի մյուս կենդանիները նույնպես դառնում են հոգնածության և աշխատանքի խորհրդանիշներ։ «Նովեչենտո»-ում սատկած ձին կախված է օդում, մինչդեռ «Հոգեգալստյան»-ում գետնից բարձրացված էշը պայքարում է ծանրաբեռնված սայլի ծանրությունը կրելու համար։

«Գիշերը պարզապես լույսի բացակայություն չէ։ Այն վիճակ է։ Ցուցահանդեսը խավարի մասին չէ։ Այն վստահության կորստի մասին է», - գրել է Քաթելանը մամուլի հաղորդագրության մեջ։

Եվ մինչ այս տարածքում կարող են գերիշխել պարտությունն ու հուսահատությունը, մյուս կողմում սպասում են փրկությունը, խորհրդածությունը և երևակայությունը։ Վերջին հաշվով, ցուցահանդեսային տարածքը մտահղացվել է որպես «ժամանակակից եկեղեցի»՝ լուծում, որը միաժամանակ արտացոլում է Միս վան դեր Ռոեի ճարտարապետությունը և Քաթելանի սեփական բարդ հարաբերությունները կաթոլիկության հետ։

«Գիշերը» նաև ժամանակավոր է։ Այն միշտ պարունակում է առավոտի հնարավորությունը, նույնիսկ եթե դուք այն դեռ չեք տեսնում»,-ասում է նկարիչը։