«Տգեղ» նախշերից մինչև մինի գրպաններ. Prada-ն կիսաշրջազգեստը վերածել է ցանկության գլխավոր առարկայի
20:30 23 սեպտեմբերի, 2026Միուչչա Պրադան և Ռաֆ Սիմոնսը որոշեցին կանանց նորաձևությանը նայել ներքևից վերև։ Prada-ի գարուն/ամառ 2027 հավաքածուի կենտրոնական մասը կիսաշրջազգեստն էր՝ մի իր, որը նորաձևության տունը համարում էր կնոջ զգեստապահարանի ամենաարտահայտիչ և բազմակողմանի տարրերից մեկը։
Այս գաղափարը հատկապես խորհրդանշական է թվում Prada-ի համար։ 2005 թվականին ապրանքանիշը ներկայացրեց «Waist Down» ցուցահանդեսը, որը նվիրված էր կիսաշրջազգեստին։ WWD-ի հաղորդմամբ՝ դրա կազմակերպիչ Կայոկո Օտան նշել էր, որ նորաձևությունն ավանդաբար շատ ավելի մեծ ուշադրություն է դարձնում ամբողջ մարմնին կամ մարմնի վերին մասին, չնայած որ գոտկատեղից ներքև է տեղի ունենում զգալի շարժումը։
Ավելի քան 20 տարի անց Prada-ն կրկին կենտրոնացել է բացառապես զգեստապահարանի այս մասի վրա։ Արդյունքը ապրանքանիշի վերջին տարիների ամենահասկանալի և միաժամանակ ճանաչելի ցուցադրություններից մեկն էր։
Նախնական շնորհանդեսի ժամանակ Միուչչա Պրադան բազմիցս հարմարեցրել է ալիքավոր եզրերով նուրբ վարդագույն մետաքսե կիսաշրջազգեստը՝ համեմատելով դրա ուղղանկյուն ձևը նկարչական շրջանակի հետ։
«Դու ստիպված ես գաղափարներ դնել այդ շրջանակի մեջ», - բացատրել է դիզայները։
Ռաֆ Սիմոնսը, իր հերթին, հիշեց Միուչչա Պրադայի Չարլի Ռոուզի հետ ունեցած հին հարցազրույցը։ Դիզայներն այնուհետև ասաց, որ կիսաշրջազգեստը կնոջ համար նույնն է, ինչ մարզաշապիկը տղամարդու համար։
Սիմոնսի համար կիսաշրջազգեստը կարող է լինել գրեթե ցանկացած իրավիճակի լուծում. այն կարող է կրվել սեքսուալ կամ շքեղ տեսք ունենալու համար, աշխատանքի գնալու կամ երեխաների հետ զբոսանքի համար։
Միլանի ցուցադրությունն ապացուցեց դա։ Կիսաշրջազգեստները հայտնվեցին բազմազան մեկնաբանություններով, և հավաքածուն ինքնին վերադարձրեց Պրադային կանացիության, ֆունկցիոնալության և մտավոր խաղի իր բնորոշ համադրությանը։
Բրենդի ստորագրությունը բազմիցս դարձած տարրերը կրկին հայտնվեցին ցուցադրության ժամանակ՝ միտումնավոր «տգեղ» տպվածքներ՝ հոգեբուժական մոտիվներով, սև նեյլոն և այլ բարձր տեխնոլոգիական նյութեր, կանացի պայուսակներ և կոշիկներ, ինչպես նաև առատաձեռն բյուրեղյա մանրամասներ։
Կիսաշրջազգեստների լայն Velcro ամրակների զարդարանքը հատկապես անսովոր էր։ Prada-ն այս դիզայնը անվանեց մարդկության պատմության մեջ հագուստի ամենապարզունակ, բայց միևնույն ժամանակ ֆունկցիոնալ ձևերից մեկը։
Սովորական կոստյումների փոխարեն դիզայներները ընտրեցին բյուստերներ, բամբակյա վերնաշապիկներ և պարզ տրիկոտաժե սվիտերներ՝ Միուչչա Պրադայի սիրելի հագուստներից մեկը։
Միևնույն ժամանակ, Ռաֆ Սիմոնսի ազդեցությունը նույնպես ակնհայտ էր։ Դիզայները շարունակեց մշակել ժամանակակից Prada-ի բնորոշ մասշտաբի դարձած կաշվե բաճկոնները, վերարկուները և պերֆեկտոները՝ հավաքածուն լցնելով անդերգրաունդ ռեյվների և արդյունաբերական գեղագիտության հպումով։
Սա հատկապես աչքի էր ընկնում գրաֆիտիի էֆեկտով կաշվե վերարկուներով և ծալքավոր կիսաշրջազգեստներով՝ թերևս միակ կերպարները, որոնք կարելի էր համարել ամբողջական համադրություններ։
Քանդակագործական ատլասե կիսաշրջազգեստները արժանի էին հատուկ ուշադրության։ Դրանցից մի քանիսը կապված էին թևկապերի հետ, որոնց ամրացված էին մանրանկարչական գրպաններ։
Միևնույն ժամանակ, շոուի գաղափարը կառուցված էր ազատության շուրջ։ Prada-ն և Simons-ը միտումնավոր մերժեցին ավանդական «գլխից մինչև ոտք» կերպարը։
Սայմոնսի խոսքով՝ լիովին մշակված հանդերձանքը «շատ տեղ չի թողնում» անհատականության համար։ Սակայն, կարճատև դադարից հետո, դիզայները ծիծաղեց և ավելացրեց. «Չնայած գուցե մենք դա անենք հաջորդ շրջանում»։