Коллекционирование идей в «Дне разоблачения» Спилберга

Новая работа Стивена Спилберга пересказывает настоящее, добавив в него экранного экшена. Это не первый раз, когда режиссёр снимает кино об инопланетянах. Когда-то фильмы о пришельцах действительно умели удивлять: сам факт существования внеземной цивилизации казался чем-то настолько невероятным, что одного силуэта загадочного существа на экране было достаточно, чтобы зритель вжался в кресло.

Сегодня же инопланетяне в массовой культуре выглядят почти трогательно невинными. На фоне бесконечных скандалов вокруг Голливуда, громких расследований, разговоров о теневых элитах, торговле людьми, культах и прочих сюжетах, которыми реальность с завидным упорством конкурирует с самой буйной фантазией сценаристов, пришельцы неожиданно превратились в самое безобидное, что только можно вообразить. Кажется, современного зрителя уже трудно напугать существом с другой планеты, когда новости регулярно предлагают куда более сюрреалистические сценарии, созданные вполне земными существами.

И эта тема упоминается в фильме, но не раскрывается. Как и темы религии, политики, противостояния власти и народа, а также идеи о том, кто решает, готовы люди к правде или нет. Большое количество мыслей представлено в картине как коллаж из нарративов, которые за 2 с половиной часа экранного времени так и не стали объединены общим конфликтом. Это выглядит как набор фантиков ребёнка: они красивые, каждый уникален по-своему, по отдельности их хочется рассматривать, однако вместе они ввглядят как кучка мусора.

Так в ленте после долгих лет на тайной должности математик Дэниел Келнер (Джош О'Коннро) обнаруживает, что государство скрывает существование пришельщев. Герой начинает собирать доказательства, чтобы поведать эту тайну миру, отчего быстро становится мишенью властей. Параллельно метеоролог (Эмили Блант) начинает странно себя вести, чем тоже приковывает внимание государства.

Однако.инопланетяне здесь не врвждебные гости планеты, они появляются в картине всего несколько раз, и то для развития сюжета, в котором главным врагом цивилизации является сам человек. Старо как мир? Да, почти. По крайней мере на 20 лет устарел этот посыл в картине.

Не менее любопытная метаморфоза произошла и с теориями заговора. Еще недавно их сторонников было принято снисходительно считать городскими сумасшедшими в шапочках из фольги. Однако последние годы оказались крайне неблагодарны к скептикам: слишком многие вещи, над которыми вчера смеялись, сегодня обсуждаются вполне серьезно – пусть и не всегда в том виде, в каком их представляли конспирологи. В результате культурный маятник качнулся в другую сторону, и теперь эксцентриками порой выглядят уже не те, кто допускает существование сложных и непрозрачных механизмов власти, а те, кто продолжает настаивать, что мир устроен предельно просто, а все происходящее – лишь досадное совпадение. В эпоху, когда реальность все чаще напоминает сценарий, отвергнутый за излишнюю неправдоподобность, сохранять безмятежную уверенность в абсолютной прозрачности мира становится почти актом веры.

Религия и вера, кстати, тоже ярко запечатлены в ленте, да так ярко, что потенциал темы мог бы завернуть сюжет в многослойную метафору, однако Спилберг так о многом хочет поговорить, что в итоге распыляется, не давая ни одной из идей вырасти в полноценный сюжетный конфликт. К актерской игре вопросов нет, помимо главных героев так же убедительно играет и Колин Фёрт и другие, однако этого оказалось недостаточно.

Готово ли человечество к правде? – вопрос, на который Спилберг пытался найти ответ. Впрочем, вопросы режиссёр задаёт хорошие, но ответы даёт слишком прямолинейные. При просмотре стоит держать в голове мысль, что это всё-таки блокбастер. Упаковка фейверка оказалась куда зрелищнее самого запала.

Регина Меликян