От «некрасивых» принтов до мини-карманов: Prada превратила юбку в главный объект желания

Миучча Прада и Раф Симонс решили посмотреть на женскую моду буквально снизу вверх. Главным героем коллекции Prada весна–лето 2027 стала юбка — вещь, которую в модном доме считают одним из самых выразительных и многогранных элементов женского гардероба.

Идея кажется особенно символичной для Prada. Еще в 2005 году бренд представил выставку «Waist Down», посвященную юбке. Ее куратор Кайоко Ота тогда отмечала, что мода традиционно уделяет гораздо больше внимания всему телу или верхней части силуэта, хотя именно ниже талии происходит значительная часть движения, пишет WWD.

Спустя более 20 лет Prada вновь сосредоточилась исключительно на этой части гардероба. Результатом стал один из самых легких для восприятия и одновременно узнаваемых показов бренда за последние годы.

На предварительной презентации Миучча Прада неоднократно поправляла шелковую юбку нежно-розового оттенка с волнистым краем и сравнила ее прямоугольную форму с рамой картины.

«Вы вынуждены помещать идеи в эту раму», — объяснила дизайнер.

Раф Симонс, в свою очередь, вспомнил старое интервью Миуччи Прады с Чарли Роузом. Тогда дизайнер сказала, что юбка для женщины — то же самое, что футболка для мужчины.

Для Симонса юбка способна стать ответом практически на любую ситуацию: в ней можно выглядеть сексуально или роскошно, отправиться на работу или провести день с детьми.

Миланский показ это доказал. Юбки появлялись в самых разных интерпретациях, а сама коллекция вернула Prada к ее фирменному сочетанию женственности, функциональности и интеллектуальной игры.

На подиуме вновь появились элементы, которые не раз становились визитной карточкой бренда: нарочито «некрасивые» принты с психоделическими мотивами, черный нейлон и другие технологичные материалы, женственные сумки и туфли, а также щедрые кристаллические детали.

Особенно необычно выглядел декор на широких застежках-липучках запахивающихся юбок. Прада назвала такую конструкцию одной из самых примитивных и одновременно функциональных форм одежды в истории человечества.

Вместо привычных костюмов дизайнеры сделали ставку на бюстье, хлопковые рубашки и простые трикотажные свитеры — один из любимых элементов самой Миуччи Прады.

При этом влияние Рафa Симонса также было очевидно. Дизайнер продолжил развивать ставшие уже характерными для современной Prada массивные кожаные куртки, пальто и perfecto, добавив в коллекцию настроение андеграундных рейвов и индустриальной эстетики.

Особенно эффектно это проявилось в кожаных пальто с граффити-эффектом и плиссированных юбках — пожалуй, единственных образах, которые можно было назвать полноценными комплектами.

Отдельного внимания заслуживали скульптурные сатиновые бюстье. Некоторые из них соединялись с манжетами на руках, к которым крепились миниатюрные кармашки.

При этом сама идея показа была построена вокруг свободы. Прада и Симонс сознательно отказались от привычной схемы образов «с головы до ног».

По словам Симонса, полностью продуманный наряд «не оставляет много возможностей» для индивидуальности. Правда, после короткой паузы дизайнер рассмеялся и добавил: «Впрочем, возможно, в следующем сезоне мы так и сделаем!»