• Հյու Ջեքմանը եւ Ջոդի Քոմերը կնկարահանվեն «Ռոբին Հուդի մահը» ֆիլմի գլխավոր դերերում

  Հյու Ջեքմանը եւ Ջոդի Քոմերը ճանապարհվում են դեպի Շերվուդ անտառ: «Ռոսոմախայի» աստղը եւ «Սպանելով Եվային» ֆիլմի դերասանուհին կնկարահանվեն «Ռոբին Հուդի մահը» ֆիլմում, որի ռեժիսորը Մայքլ Սառնոսկին է․․․

• Դերասանուհի Թիֆանի Հադիշը ցանկանում էր սեքսով զբաղվել Հենրի Քավիլի հետ, սակայն նրա հետ հանդիպելուց հետո մտափոխվել է

  Դերասանուհի Թիֆանի Հադիշը հայտնել է, որ ցանկանում էր սեքսով զբաղվել Հենրի Քավիլի հետ, սակայն «Սուպերմենի» եւ «Կախարդի» աստղին հանդիպելուց հետո մտափոխվել է․․․

• Քեւին Սփեյսի. նոր վավերագրական ֆիլմում 10 տղամարդ «անհոգի հրեշին» մեղադրում են սեռական ոտնձգության մեջ

  Channel 4-ի՝ երկու մասից բաղկացած «Դիմակազերծված Սփեյսին»/ «Spacey Unmasked» վավերագրական ֆիլմը «դատաբժշկական հայացք» է նետում Քեւին Սփեյսիի հաբավին ու նրան ուղղված մեղադրանքներին…

• Քլոե Քարդաշյանն ակնարկել է, որ բաց է կնոջ հետ հարաբերությունների համար

  Քլոե Քարդաշյանն ակնարկել է, որ բաց է կնոջ հետ հարաբերությունների համար…

• Սերենա Ուիլյամսը ծննդաբերությունից 9 ամիս անց անհավանական տեսք ունի սպիտակ լողազգեստով

  Սերենա Ուիլյամսը կիսվել է սեքսուալ ֆոտոշարքով։ Թենիսի 42-ամյա աստղը երկրորդ երեխային ծննդաբերելուց ինը ամիս անց սպիտակ լողազգեստով ցուցադրել է իր սլացիկ կազմվածքը․․․

• Հղիության մասին լուրերի ֆոնին Քայլի Ջենները ցուցադրել է իր հարթ որովայնը

  Քայլի Ջենները նոր լուսանկարներում շքեղ տեսք ունի. 26-ամյա մոդելը լուսանկարվել է իր Khy ապրանքանիշի սպիտակ վերնաշապիկով եւ բարձր գոտկատեղով կապույտ ջինսով․․․

• Ֆորմուլա 1-ի լեգենդ Միխայել Շումախերի ութ շքեղ ժամացույցներ աճուրդի են հանվել  

  Ֆորմուլա 1-ի լեգենդ Միխայել Շումախերի ութ շքեղ և անհատականացված ժամացույցներ աճուրդի են հանվել և կարող են վաճառվել ավելի քան 4,8 միլիոն դոլարով...

• Հոլլի Բերին տարված է իր դաշտանադադարով և հրապարակայնորեն խոսում է այդ մասին

  Հոլլի Բերին տարված է իր դաշտանադադարով և հրապարակայնորեն խոսում է այդ մասին: Այս անգամ Կապիտոլիումի աստիճաններին, որտեղ նա հանդես եկավ ի պաշտպանություն այդ մասին իրազեկման բարձրացման...

Լարի Գագոսյանի անունը հայտնի չէ ամերիկացիների մեծամասնությանը, բայց հայտնիների եւ հարուստների, հատկապես, շատ հարուստների շրջանում նա հսկայական համբավ ունի, The New Yorker-ի իր հոդվածում գրում է Պատրիկ Ռադեն Քիֆը։

Նա կասկածանքով է մոտենում արվեստի դիլերներից շատերին, ովքեր իրենց անվանում են «պատկերասրահի տերեր», ինչը նա համարում է օկուպացիայի մերկանտիլ բնույթը քողարկող հավակնոտ էվֆեմիզմ: Նա միշտ նախընտրում էր որոշակի համարձակ անմիջականությունը, եւ առանց ներողություն խնդրելու իրեն դիլեր էր անվանում։ Նրա անունը կրող տասնինը պատկերասրահներով՝ Նյու Յորքից մինչեւ Լոնդոն, Աթենքից մինչեւ Հոնկոնգ, որոնք տարեկան ավելի քան մեկ միլիարդ դոլար եկամուտ են բերում, Գագոսյանը կարող է լինել աշխարհի պատմության մեջ արվեստի ամենամեծ դիլերը:

Նա ներկայացնում է ավելի քան հարյուր արվեստագետների՝ կենդանի եւ մահացած, ներառյալ ամենահայտնի եւ եկամտաբերներից շատերին՝ Ջենի Սավիլին, Անսելմ Քիֆերին, Սի Թոմբլինին, Դոնալդ Ջադին: Բիզնեսը, որը նա ղեկավարում է առանց գործընկերոջ, բաժնետերերի, կնոջ, երեխաների կամ որեւէ մեկի, իրականում վերահսկում է ավելի քան 200,000 քառակուսի ֆուտ հիմնական անշարժ գույք: Ընդհանուր առմամբ, Գագոսյանն ավելի շատ ցուցադրական տարածք ունի, քան թանգարանների մեծ մասը, եւ իր վաթսուն միլիոն դոլար արժողությամբ Bombardier Global 7500 մասնավոր ինքնաթիռով ճանապարհորդում է իր ֆորպոստների միջեւ: Հայտնի է, որ նա Ալեքսանդր Մակեդոնացու գոհունակությամբ նկատեց՝ «Արեւը երբեք չի մայր մտնում իմ պատկերասրահի վրա»։

Ավանդաբար, դիլերների մոդելը եղել է խաղադրույք կատարել հում տաղանդի վրա եւ աջակցել այս արտիստներին, մինչեւ նրանց որոշ աշխատանքներ այնքան լավ վաճառվեին, որ ծածկեին բոլորի վրա դրված խաղադրույքները: Գագոսյանի ստեղծած մեգա-պատկերասրահի մոդելի ներքո թոփ դիլերները նույնիսկ չեն անհանգստանում նորածին արվեստագետների համար: Նա ուղղակիորեն ասել է, որ արտիստը պետք է հասնի վաճառքի որոշակի թիրախների, նախքան համագործակցության մասին մտածելը:

Երբ ժամանակակիցները նկարագրում են Գագոսյանին, նրանք հակված են զուգահեռներ տանել գիշատիչների հետ՝ վագր, շնաձուկ, օձ: Իր իսկ հրապարակախոսը ժամանակին նրան անվանել է «իսկական մարդասպան»։

Ամագանսեթի երեկույթի նախօրեին նրա արձակած տխուր անդորրը գիշատիչի հանգստությունն էր կերակուր ընդունելու ժամանակ։ Յոթանասունութ տարեկանում նա մնում է բարձրահասակ եւ լայն ուսերով, մոխրագույն մազերի խիտ շերտով։ Գագոսյանն ունի կապույտ աչքեր, որոնք հաճախ փայլում են չարաճճիությունից. նա արագ, սուր հումորի զգացում ունի, բայց դրանք կարող են նույնքան հանկարծակի դատարկվել, եթե նա վտանգ զգա կամ ցանկանա լինել անթափանց: Զրույցի ընթացքում այս կտրուկ անցումները՝ մեղմ ընկերական վերաբերմունքից մինչեւ առեղծվածային թշնամանք, կարող են զայրացնել:

«Ես թուլություն ունեմ զվարճանքի հանդեպ»,- ասաց ինձ Գագոսյանը: Նա հիշում է, որ դեռ մանուկ հասակում հաճույք էր ստանում «տանը հյուրեր ունենալուց», եւ իր բազմաթիվ ընկերների, հաճախորդների եւ սիրահարների համար «Լարիի փարթիների» տարեկան ցիկլը դարձավ աենասպասվածն իրենց օրացույցում:

Ի լրումն Հիշատակի օրվա երեկույթի, Ամագանսեթը նաեւ հյուրընկալում է Աշխատանքի օրվա երեկույթ՝ ամեն տարբա հունիսին՝ ընթրիք Շվեյցարիայի Art Basel-ում, մեկօրյա ցուցահանդես Casa Malaparte-ում, տուն Կապրիում ժայռի վրա; ծննդյան տարեդարձեր, ֆիլմերի նախնական ցուցադրություններ եւ բացման բանկետներ, Ամանորյա երեկույթ Սենտ Բարտսի իր տանը եւ նախքան Օսկարի երեկույթը՝ Լոս Անջելեսի իր տանը: Նրա եկամուտների մեծությունը նախանձի եւ շփոթության աղբյուր է:

Նրա մտերիմ ընկերը՝ ֆինանսիստ եւ արվեստի կոլեկցիոներ Գլեն Ֆյուրմանն, ինձ ասաց. «Տարիների ընթացքում ես այնքան շատ խոսակցություններ եմ ունեցել այլ դիլերների հետ, ովքեր ուղղակի ապշած են, որ Լարին կարող էր գումար աշխատել: Ասում են՝ ես գիտեմ, թե ինչպես է աշխատում իմ բիզնեսը, չեմ հասկանում՝ ինչպես կարող է շահույթ ստանալ։

Գագոսյանը հյուրերի ցուցակը ստուգում է գիշերային ակումբի ցնծացողի զգոնությամբ: Նա բացատրեց, որ հյուրերի ցանկում ընդգրկված են «միլիարդատերեր, արվեստագետներ, հարեւաններ, հիմնականում այն ​​մարդիկ, որոնց ես, իսկապես, ճանաչում եմ եւ մտերիմ համարում»: Դադար, գայլի քմծիծաղ: «Կամ՝ իրենք են ուզում ինձ մոտ լինել»։

Գրող եւ նորաձեւության խմբագիր Դերեկ Բլասբերգը, որն աշխատում է Գագոսյանի պատկերասրահում 2014 թվականից, ասում է. «Լարին լրիվ դրույքով պատկերասրահի սեփականատեր է եւ կես դրույքով քասթինգի գործակալ։ Նա գիտի, թե ինչպես ճիշտ քանակությամբ մարդկանց հավաքել ֆինանսապես եկամտաբեր եւ ստեղծագործական ոգեշնչող աշխարհներից»:

Գագոսյանի երեկույթը հմուտ համադրողի կազմակերպչի ունի. եթե չափազանց շատ միլիարդատերեր լինեն, ձանձրալի կլինի, ինչպես Դավոսում։ Չափազանց շատ արվեստագետներ եւ հայտնի մարդիկ՝ ո՞վ կգնի արվեստը: Մի քանի տարի առաջ մի աշխատակից, որը պատրաստվում էր ընթրել Ռիչարդ Փրինսի ցուցահանդեսի բացմանը, գրել էր գործընկերներին. Այս ցանկում ներառված են դերասաններ (Ռոբերտ դե Նիրո, Լեոնարդո դի Կապրիո), արվեստի կոլեկցիոներներ (Սթիվ Կոեն, Հենրի Կրավիս) եւ մոդելներ (Ժիզել Բունդխեն, Քեյթ Մոս): Մոդելները կարեւոր են, ինչպես մի անգամ բացատրեց Գագոսյանը, քանի որ նրանք «լավ են նայվում ճաշի սեղանի շուրջ»:

Ծովափնյա տան մուտքի դուռը բացվեց, եւ ներս մտավ Աննա Վեյանտը՝ Գագոսյանի ընկերուհին։ Փոքրիկ շիկահեր, հսկայական արեւային ակնոցով եւ կիսատ գարեջուրը ձեռքին։ Նա ջերմորեն ողջունեց նրան։

Քսանութ տարեկան Վեյանտը կես դարով փոքր է Գագոսյանից: Նա նաեւ նրա նկարչուհիներից է, եւ նրա աշխատանքները աճուրդներում վաճառվել են ավելի քան մեկ միլիոն դոլարով: Մեկը՝ նախասրահում կախված գլխիվայր շուռ եկած աղջկա յուղաներկով զգայական դիմանկարն է:

Գագոսյանն այնքան հաջողակ էր արվեստը վաճառում տիեզերքի վարպետներին, որ ինչ-որ պահի դադարեց նրանց ծառան լինելուց: «Նա նրանցից մեկն է»,-ասաց ինձ պատկերասրահի ավագ տնօրեն Էնդի Ավինին: Փաստորեն, Գագոսյանի հաճախորդների մեծ մասի համար նա ոչ այնքան հասակակից է, որքան ոգեշնչող գործիչ:

Ի տարբերություն շատ շքեղ ապրանքների, արվեստի գործերը հակված են լինել եզակի առարկաներ՝ առեւտրի լեզվով ասած «մեկից մեկը»: Դիզայներ Մարկ Ջեյքոբսն ասել է՝ «Լարին վաճառում է բաներ, որոնք չեն վաճառվում»: Սովորաբար, ամենաբաղձալի իրերը հասանելի են դառնում միայն այն ժամանակ, երբ նախորդ սեփականատերը մահանում է, կամ ամուսնալուծվում կամ սնանկանում: Այնուամենայնիվ, Գագոսյանի պես բարձրակարգ դիլերը երբեմն կարող է խլել գանձը՝ առաջարկելով սեփականատիրոջը, իդեալական մեկին, ում նա ճանաչում է, հսկայական եկամուտ: Եթե ​​ցանկանում եք, որ Ջասպեր Ջոնսը համալրի ձեր հավաքածուն, խնդրեք Գագոսյանին օգնել ձեզ գտնել նրան ինչ-որ մեկի պատից կախված, ապա տիրոջն այնպիսի առաջարկ արեք, որից նա չի կարող հրաժարվել: Եթե ​​նա հրաժարվի, կրկնապատկեք առաջարկը: Այնուհետեւ, անհրաժեշտության դեպքում, կրկին կրկնապատկեք: Դա մենյուից դուրս պատվերի ծայրահեղ հարուստ համարժեքն է:

Ահարոն Ռիչարդ Գոլուբը, իրավաբան, ով ներկայացնում է պատկերասրահները եւ հարուստ կոլեկցիոներներին եւ բազմաթիվ առիթներով դատի է տվել Գագոսյանին, ինձ ասաց. «Արվեստի աշխարհում մարդիկ աներեւակայելի անապահով են: Սենյակ է մտնում ամենահարուստ տղան։ Նա ուզում է որոշակի նկար, բայց չի կարողանում ստանալ այն: Դա իսկապես Լարիի արածի մի մասն է: Գագոսյանի ընկերը պատմել է, թե ինչպես է նա մասնակցել Մանհեթենի դիլերներից մեկի ընթրիքին առասպելական հարուստ տեխնոլոգիական հիմնադիրի հետ եւ ականատես եղել երիտասարդի սարսափահար դեմքի արտահայտությանը, երբ վերջինը պարզել է, որ չնայած իր հարստությանը՝ նա այնքան էլ ազդեցիկ չէ, ինչպես Գագոսյանը, այդչափ կիրթ ու զիլ չէ։ Բոլորը հրաշալի ժամանակ էին անցկացնում, իսկ այդ երիտասարդն ապրում էր սոցիալական լուռ ստորացւմ։ 

Հանկարծ նա դարձավ հասարակ arriviste՝ ակումբի այցելու, որին ինքը չէր պատկանում: «Դա անհավանական է»,-ոգեւորում է Լոիկ Գուսերը՝ Գագոսյանի ընկերը եւ Christie's-ի ժամանակակից արվեստի բաժնի նախկին համանախագահը: «Նա շրջեց իրերի դասավորությունն այնտեղ, որտեղ արվեստի դիլերները սովորաբար փորձում էին ընդօրինակել իրենց հաճախորդներին: Լարիի հաճախորդները փորձում են ընդօրինակել նրան»։

Գագոսյանն առաջինը չէ, որ դուրս է եկել այս փոխադրումներից: Նա շատ է կարդում, եւ նրա սիրելի թեմաներից մեկը Ջոզեֆ Դյուվինի կյանքն է՝ խոշոր վաճառական, ով օգնել է Էնդրյու Մելլոնի, Ջեյ Փի Մորգանի եւ ոսկե դարի այլ տիտանների հավաքածուների կառուցմանը: Գագոսյանն ինձ տեղեկացրեց, որ Դյուվինի մի քանի կենսագրություններ կան, եւ ինքը «բոլորը կարդացել է»: Դրանցից մեկի համաձայն՝ Դյուվինը միշտ փորձել է «ցույց տալ իր բազմամիլիոնատեր հաճախորդներին, որ ինքն ավելի լավ է ապրում, քան նրանք»։

Դիլլեր եւ կոլեկցիոներ Տիկո Մուղրաբին, ով բազմաթիվ գործարքներ է կատարել Գագոսյանի հետ, ասաց. «Այս տղան միշտ աշխատում է, նույնիսկ երբ զվարճանում է: Այս անպիտանն աշխատում է 24/7»։ Բրիտանացի նկարչուհի Ջենի Սավիլը՝ կենդանի ամենաթանկ նկարչուհին, ով աշխատել է Գագոսյանի հետ իր ողջ կարիերայի ընթացքում, համաձայն է. «Նույնիսկ եթե նա ճաշում է կամ հանգստանում նավակում, դա տոն չէ: Բոլոր զվարճալի ընթրիքները զվարճանալու պատճառ ունեն»:

Գագոսյանի երկարամյա ընկերը՝ լուսանկարիչ եւ կոլեկցիոներ Ժան Պիգոզին, երեկույթներն անվանել է քողարկված մարքեթինգային ցուցափեղկեր: «Լարին փայլուն է գտնում այս տղաներին, հետո նրանց բերում է իր տուն, եւ մարդիկ ասում են. «Օհ, գուցե ես գնեմ մի քանի Պիկասո»: Մի առիթով, հիշում է Պիգոզին, նա եղել է Մանհեթենի Գագոսյանների տանը ֆրանսիացի միլիարդատեր Բեռնար Առնոյի հետ, եւ Առնոն խանդավառություն է հայտնել ցուցադրված արվեստի համար: Ես նրան ասացի. «Այստեղ ամեն ինչ վաճառվում է։ Մի հուզվեք. Ցանկանու՞մ եք աթոռ գնել։ Դուք կարող եք գնել աթոռ: Ցանկանու՞մ եք նկար գնել: Պարզապես հարցրե՛ք։ Այդ ամենը վաճառվում է»։ Գագոսյանը պնդեց, որ ինքը «տնից արվեստ չի վաճառում», իսկ ավելի ուշ խոստովանեց, որ վաճառել է։ Իսկական դիլերը գիտի, որ ամեն ինչ իր գինն ունի, եւ ցանկացած բանի գինը բարձրացնելու լավագույն միջոցն այն է, թե դու երբեք այն չես վաճառի:

Ինչպես Գագոսյանը սիրում է նշել, նա չի սկսել որպես ինսայդեր: Նա հասունացել է Սան Ֆերնանդո հովտում՝ միջին դասի ամերիկահայ ընտանիքում։ Նրա հայրը՝ Արան, մունիցիպալ հաշվապահ էր, ով հետագայում դարձավ բորսայի բրոքեր: Ընտանիքը երբեք չի գնացել թանգարաններ եւ չի կենտրոնացել արվեստի վրա։ Սակայն Գագոսյանի ծնողները շոու-բիզնեսով զբաղվել են հայկական թատերական ընկերության հետ, իսկ նրա մայրը՝ Էննը, փոքրիկ դեր է ունեցել 1943 թվականին Օրսոն Ուելսի կողմից արտադրված «Ճամփորդություն դեպի վախ» ֆիլմում: Մի անգամ, երբ Գագոսյանը մորը հարցրել է, թե ինչպիսին է Ուելսը, նա ասել է, որ վերջինն իրեն սուրճի է հրավիրել։ «Եվ ես ասացի՝ լավ, ես այլեւս չեմ ուզում իմանալ»,- ծիծաղելով հիշում է Գագոսյանը եւ ավելացնում. «Մայրիկս գրավիչ էր»:

Դա ամենաերջանիկ մանկությունը չէր։ Արան «սիրում էր դերասանություն, կարծում եմ՝ ավելի շատ, քան պետք է»,-ասաց Գագոսյանը՝ հավելելով՝ «նաեւ խմում էր, հավանաբար՝ ավելին, քան պետք էր»: Գագոսյանն ըմբոստ էր դեռահաս տարիքում, եւ նրա հայրը դժվարությամբ էր «կարգապահում նրան որոշակի ձեւով, քանի որ նրա կյանքը առանձնապես կարգապահ չէր թվում»: Ըստ Գագոսյանի, Արան բրոքերական գործում մեծ մասամբ, կարծես թե, «փորձում էր մտերիմներին համոզել իրենից արժեթղթեր գնել»: (Գագոսյանն ունի քույր՝ Ջուդին, ով հրաժարվել է հարցազրույց տալ այս հոդվածի համար):

Գագոսյանի ծագման պատմության առանձնահատկություններից մեկը, համենայն դեպս, ինչպես ասվում է, այն է, որ նրա վաղ տարիներին կար մի որակի զգալի բացակայություն, որը որոշեց նրա կյանքը՝ փառասիրությունը: Նա հաճախել է UCLA, որտեղ սովորել է անգլերեն, միացել լողի թիմին եւ լուսանկարել: Բայց նա երկու անգամ թողել է ուսումը եւ վեց տարի պահանջվեց ավարտելու համար:

Վաթսունականներն էին, եւ նա չէր շտապում. նա գեղեցիկ տղա էր, ով սիրում էր աղջիկների հետապնդել, բիլիարդ խաղալ եւ ծխել իր ընկերների հետ: Վեգասում եղել է կարճատեւ ամուսնություն՝ Գվինի քոլեջի ընկերուհու՝ Էլեն Գարսայդի հետ: Նրանք ամուսնալուծվել են տասնվեց օր անց։ Այսքան երիտասարդ տարիքում ամուսնանալը «հիմարություն էր»,- այժմ ասում է Գագոսյանը։ Ամուսնալուծության փաստաթղթերում Գարսիդը բացատրել է, որ ամուսնացել է իր հետ՝ կեղծ ըմբռնումով, որ նրանք կունենան «երեխաներ», եւ «երկուսն էլ կաշխատեն եւ կխնայեն իրենց կարիքները հոգալու եւ միասին ապագա կառուցելու համար»: Գագոսյանի աննպատակությունն այնքան ակնհայտ էր, որ հայրը մի անգամ վրդովված ասել է. «Եթե կյանքումդ մի բան անես, ես քեզ համար թմրանյութ կգնեմ» (1969-ին, երբ Գագոսյանը վերջապես ավարտել էր ուսումը, Արան մահացավ թոքերի քաղցկեղից: Նա հիսունինը տարեկան էր):

Քոլեջին մի շարք սեւ գործեր հաջորդեցին՝ մթերային խանութում, գիշերային հերթափոխ բենզալցակայանում, այնուհետեւ, զարմիկի միջոցով, Գագոսյանը դարձավ Ուիլյամ Մորրիս գործակալության օգնական՝ պատասխանելով հեռախոսներին եւ կարդալով սցենարներ: Բայց նա ատում էր կորպորատիվ միջավայրում տիրող լցոնումը եւ իր գործընկերների խարդախությունը։

Գագոսյանը Վեսթվուդում սկսեց աշխատել որպես սպասավոր: Նրա խոսքով, ինքը դեմ չէր այս աշխատանքին. այն ավելի լավ էր վճարվում, քան շաբաթական իննսուն դոլարը, որը նա վաստակում էր William Morris-ում: Եվ հետո մի օր, արվեստի աշխարհի պատմության մեջ մտնող մի պահ, նա նկատեց մի փողոցային վաճառողի, որը պաստառներ էր վաճառում ավտոկայանատեղիի եզրին: Եթե ​​Գագոսյանը ինչ-որ գաղտնի զենք ունի, որը նրան պատրաստում էր հաջողության, դա կարող է լինել նրա արգելքը: Նա մոտեցավ վաճառողին։ Գագոսյանի խոսքով՝ պաստառները «կեղծիք» էին՝ մանվածքի գնդիկի հետ խաղացող կատվիկ եւ այլ պատկերներ, որոնք կարելի է գտնել մանկաբույժի կաբինետի պատին: Բայց դրանք կարծես, թե վաճառվում էին։ Այսպիսով, Գագոսյանը ձեռնամուխ եղավ, իր խոսքերով, «տղայի գործը կրկնօրինակելուն»: Գագոսյանը սկսեց պաստառներ գնել անմիջապես ֆիրմայից եւ անձամբ վաճառել դրանք: Նրա խոսքով, արվեստը կամայական ընտրություն էր. «Եթե նա վաճառեր գոտիների ճարմանդները, ես կարող էի փորձել վաճառել գոտիների ճարմանդները»:

Նա պարզեց, որ ավելացնելով էժան շրջանակ՝ կարող է վաճառել պաստառը երկու դոլարով՝ տասնհինգ դոլար նշանակալի մակնշմամբ։ Նա Վեսթվուդի Բրոքսթոն պողոտայում փոքրիկ պատշգամբ վարձեց եւ անցորդներին վաճառեց շրջանակներով պաստառներ։ Գագոսյանի ծույլ բնազդները աստիճանաբար տեղի տվեցին ավելի ամուր ձեռնարկության։ Նա սկսեց թույլ տալ տեղացի արհեստավորներին վաճառել կաշվե իրեր եւ ներկել կախազարդեր՝ օրական վեց դոլարի եւ իրենց համախառն եկամտի տասը տոկոսի դիմաց: Լավատեսական մոտեցմամբ նա անվանեց իր հատուկ գործունեությունը Բաց ցուցասրահ: 1972թ-ին Գագոսյանը Los Angeles Times-ին ասաց. «Սա նման է կես ճանապարհին գտնվող տնակի, ինքդ քեզ  եւ հիփփի անբանների համար բիզնեսով զբաղվելու համար»։ Ի վերջո, նա մի քանի հոգու վարձեց եւ տեղափոխվեց տուն՝ իսկական խանութ բացելով Բրոքսթոնում։ Առաջին աշխատակիցներից մեկը երաժիշտ Քիմ Գորդոնն էր, ով հազարավոր կադրեր էր պատրաստել Գագոսյանի համար՝ նախքան Sonic Youth խումբը ստեղծելը։

2015 թվականի հուշերում Գորդոնը հիշել է, թե ինչպես էր նա բղավում իր վրա, երբ ինքը շատ դանդաղ էր աշխատում, եւ նշել. «Նա անհավասարակշռված էր, եւ ես երբեք չէի մտածում, որ մոլորակի վերջին մարդը հետագայում կդառնա աշխարհի ամենահզոր արտ-դիլերը»:

Իր վերելքի սկզբում Լարին նաեւ հաջողության պատկեր է ստեղծել, որը համաչափ չէր իր իրական հաջողությանը: Բիզնեսում նրա առաջին օրերից լուրեր էին պտտվում, որ չվճարված հաշիվները հետապնդում էին իր պարտատերերին, ռեպո գործակալներին, որոնք գալիս էին նրա մեքենայի հետեւից: Գագոսյանի կարիերայի տարեգրությունը հազիվ թե մեկ մանրամասնություն է նշում. 1969-ին նա մեղավոր է ճանաչվել կեղծիքի երկու քրեական մեղադրանքներով՝ կապված ուրիշի վարկային քարտի օգտագործման հետ: «Բացիկը մի խումբ ընկերներիս կողմից էր տրվել,-ասաց նա։ Դա հիմար սխալ էր»։ Նա ստացել է պայմանական պատիժ եւ պայմանական ազատազրկում։

Զգալով ավելի լավ աշխատելու հնարավորություն՝ Գագոսյանը դիմեց կերպարվեստին, հիմնականում տպագրությանը եւ լուսանկարչությանը։ Գագոսյանը արվեստի պատմություն չուներ, բայց գործը, որի մեջ նա հայտնվեց, այն էր, որին նա գերբնականորեն հարմար էր: Նա ուներ գեղագիտության եւ դիզայնի խորը զգացում, ինչպես նաեւ այն, ինչ գործընկեր գիտակները անվանում են, գրեթե, լուսանկարչական տեսողական հիշողություն: Նա նույնքան արագ էր սովորում։ «Նա իր մահճակալի կողքին ուներ արվեստի գրքերի կույտեր»,-հիշում է Քսիլիարի Թվիլը՝ մի կին, ում հետ նա կարճ ժամանակով հանդիպում էր: «Նա իսկապես սովորել է: Յոթանասունականների կեսերին մի օր Գագոսյանը թերթում էր ամսագիրը եւ հանդիպեց լուսանկարների շարքի, որն իրեն դուր եկավ։ Դրանք նյույորքցի լուսանկարիչ Ռալֆ Գիբսոնի մռայլ՝ սեւ-սպիտակ կադրերն էին: Գագոսյանը զանգահարեց Գիբսոնին և հայտարարեց. «Ես պատկերասրահ ունեմ: Ի՞նչ կասեք Արեւտյան ափին ցուցադրության մասին»:

Ծանոթություն Լեո Կաստելիի հետ

Կաստելին՝ լեգենդար դիլեր, ով սնուցել է Ջասպեր Ջոնսի, Ֆրենկ Ստելլայի եւ Ռոյ Լիխտենշտեյնի կարիերան։ «Այն օրերին Լեոն պարզապես Հռոմի պապն էր», - հիշում է Գիբսոնը, որը Գագոսյանին ծանոթացրել է Կաստելիի հետ, իսկ «Լեոն սիրում էր նրան»:

Գագոսյանը սկսել է ավելի շատ ժամանակ անցկացնել Նյու Յորքում եւ ընկերացել է ավագ դիլերի հետ Da Silvano-ում երկար լանչերի ժամանակ: Լուսանկարիչ Դիանա Բելը մի անգամ կատակել է, որ Գագոսյանը «շան պես» հետապնդել է Կաստելիին։ Մի պահ Գագոսյանը նրան նվիրել է Patek Philippe ոսկյա ժամացույց։ «Կարծում եմ՝ նրան դուր եկավ իմ անմիջականությունը»։

Կաստելին մասնագիտացել է, այսպես կոչված, առաջնային շուկայում. նա ղեկավարել է ողջ արվեստագետների կարիերան եւ վաճառել նրանց նոր աշխատանքները՝ պատվերի դիմաց։ Նա հպարտանում էր, որ տաղանդ է տեսնում տիկնիկի մեջ։ Երբ Գագոսյանն առաջին անգամ դուրս եկավ պաստառների վաճառքից, նա ոչ մի հարաբերություն չուներ արվեստագետների հետ, ուստի չէր կարող Կաստելիի նման խոշոր դիլեր լինել: Բայց այն, ինչ նա ուներ, պատկերասրահ էր Լոս Անջելեսում, մուտք դեպի արեւմտյան ափի կոլեկցիոներների անաղարտ էկոհամակարգ եւ մի բան, որը Կաստելիին անկասկած պակասում էր՝ հանդգնությունը: Արտ դիլեր Իրվինգ Բլյումը երկու տղամարդկանց էլ ճանաչում էր այդ դարաշրջանում. «Լեոն իսկապես արիստոկրատ եւ քաղաքակիրթ մարդ էր: Իսկ Լարրին... Լարրին վագր էր։ Կաստելլին, ով Կալիֆորնիայում սեփական պատկերասրահ չուներ, սկսեց Գագոսյանին նվիրել գործեր, այդ թվում՝ Ֆրենկ Ստելլայի գործերը։ Գագոսյանը հեղինակություն է ձեռք բերել՝ ցուցադրելով լավագույն արտիստներին, որոնք արդեն ցուցադրվել են Նյու Յորքում: «Ես շատ վատ վաճառող եմ, իսկ Լարրին շատ լավ վաճառող է»,- խոստովանել է Կաստելին։ «Իհարկե, նա այնքան բծախնդիր չէր լինի, որքան ես եմ՝ խորհուրդ տալով իմ հաճախորդներից մեկին նկար չգնել, քանի որ դա նրա համար բավարար չէ: Բայց նա գիտի, թե ինչպես վարվել շատ հարուստ մարդկանց հետ»։

Մինչ Գագոսյանը վերելք էր ապրում, նա ժամանակ առ ժամանակ աջակցում էր խոստումնալից երիտասարդ արվեստագետներին: Երբ նա առաջին անգամ տեսավ Ժան-Միշել Բասկիայի աշխատանքը՝ 1981 թվականին Սոհոյում կազմակերպված խմբակային ցուցահանդեսում, որը կազմակերպել էր դիլեր Անինա Նոսին, նա անմիջապես գնեց երեք աշխատանք։ Հաջորդ տարի նա Լոս Անջելեսում հյուրընկալեց Բասկիատի առաջին ցուցահանդեսը, որտեղ նա բացեց ավելի մեծ ու գեղեցիկ պատկերասրահ։ (Բասկիան մնաց Գագոսյանի տանը՝ Վենետիկում, Բասկիատի այն ժամանակվա ընկերուհու՝ դեռեւս անհայտ Մադոննայի հետ միասին):

Գաղտնի հասարակության պես, արվեստի շուկան կառավարվում էր սոցիալական անհասկանալի կոդերով, եւ Գագոսյանն այնքան ազատ էր իր էներգիայով ու այնքան անբարեխիղճ իր մարտավարությամբ, որ անմիջապես գրավեց ուշադրությունն ու հակասությունները: Հեռախոսը նրա ամենասիրելի գործիքն էր, եւ նա հաճախ օրական մինչեւ հարյուր զանգ էր անում՝ հոտոտելով արվեստի գործի գտնվելու վայրը, գնորդներ փնտրելով, հետո սակարկելով տերերի հետ: Նկարիչ Ջեֆ Քունսը, ով առաջին անգամ հանդիպեց նրան այս շրջանում եւ երկար տարիներ աշխատեց, ասաց ինձ, որ երիտասարդ Գագոսյանը շունչ քաշեց շուկայում հուզիչ հնարավորության զգացումով. «փակված» իմաստալից արվեստը հանկարծ հասանելի դարձավ:

Նա համբավ էր ձեռք բերել մասնավոր տներում թաքնված տոնակատարություններից, գաղտնի վերցնելով Պոլարոիդներից ցանկացած տպավորիչ արվեստի գործ, որը նա տեսել էր պատերին, իսկ հետո այդ աշխատանքները առաջարկելով իր կոլեկցիոներներին: Խնջույքից մի քանի օր անց նա զանգահարեց տանտերերին եւ ապշեցրեց նրանց այն լուրով, որ գնորդ ունի, ում շատ հետաքրքրում էր Մատիսի նկարը, որը գտնվում էր իրենց հյուրասենյակի բազմոցի վերեւում։ Նրա քաղցը, ագրեսիվությունն ու տոկունությունը այնքան նկատելի էին, որ Սոհոյում մարդիկ սկսեցին նրան անվանել GoGo:

Գագոսյանը հերքում է, որ ինքը գաղտնի լուսանկարել է արվեստի գործը եւ վաճառքի է հանել առանց թույլտվության, սակայն կան բազմաթիվ ապացույցներ, որ նա հենց դա է արել: Մարկ Ջեյքոբսն ինձ պատմեց մի ընթրիքի մասին, որը ժամանակին կազմակերպել էր Փարիզի իր բնակարանում։ Հյուրերի թվում էր Գագոսյանը։ Մի քանի օր անց Գագոսյանը զանգահարել է Ջեյքոբսին եւ առաջարկել բնակարանից գնել Ջոն Քուրինի ու Էդ Ռուսչայի երկու նկար։ Այնպես եղավ, որ Ջեյքոբսը պատրաստվում էր նոր տուն կառուցել Նյու Յորքում եւ փողի կարիք ուներ, ուստի նրանք արագ համաձայնվել են։

Շշուկներ շրջանառվեցին, առանց որեւէ ակնհայտ հիմքի, որ Գագոսյանը կարող է լինել զենքի վաճառողների ճակատ կամ թմրանյութերի վաճառքով զբաղվողների հետ: Նրա անսպասելի հաջողությունը թշնամանք ու կասկած առաջացրեց բիզնեսում, եւ նա այս խոսակցությունը ներկայացրեց որպես իր հեղինակությունը խաթարելու հաշվարկված փորձ: 1989-ին տված հարցազրույցում նա ափսոսում էր, որ «մարդիկ այլ բան չունեն անելու, քան բամբասանք հորինել», հավելելով. «Ես չեմ դադարի փող աշխատել, որպեսզի դադարեցնեմ ասեկոսեները»:

Այն ժամանակ լայնորեն տարածված պատմություններից մեկն այն էր, որ Գագոսյանը սիրում էր անպարկեշտ հեռախոսազանգեր անել կանանց: 1986թ.-ի օրագրում գրառման մեջ Էնդի Ուորհոլն անդրադարձել է այս գրառումներին՝ գրելով. «Լարի, չգիտեմ, նա իսկապես տարօրինակ է, նա անպարկեշտ հեռախոսազանգերի եւ ամեն ինչի հետ խնդիրներ է ունեցել»: Coagula արտ ամսագիրը մի անգամ զարմանք է հայտնել, որ նման պնդումները չեն դանդաղեցրել Գագոսյանի վերելքը՝ նշելով. «Չնայած կեղտոտ փողերի եւ հեռախոսազանգերի մասին համառ լուրերին, Լարի Գագոսյանը շարունակում է իր ախոռը լցնել մեծ անուններով»:

Այս ընթացքում Գագոսյանը ձեռք է բերել կնամոլ տղամարդու մեծ համբավ։ Նա հանդիպել է բազմաթիվ հմայիչ կանանց, այդ թվում՝ մոդել Վերոնիկա Ուեբի եւ պարուհի Քեթրին Քերի հետ։ Նա եւ Քերը կարճ ժամանակով նշանվել են, սակայն հարսանիքից մի քանի օր առաջ բաժանվել են։ Նա բազմիցս ասում էր մարդկանց. «Երբ կանայք ինձ հանդիպում են, նրանք կամ ուզում են սիրով զբաղվել, կամ սրտխառնոց են ունենում»։

«Խոսիր ում հետ ուզում ես, խոսիր մարդկանց հետ, ովքեր ինձ դուր չեն գալիս, ինձ չի հետաքրքրում», - ասել է Գագոսյանն ինձ, երբ ես առաջին անգամ առաջարկեցի գրել նրա մասին, նախքան հասնելը եւ ասելը, որ գուցե չպետք է խոսել նրա «նախկին ընկերուհիների» հետ: Երբ ես նշեցի, որ գուցե ստիպված լինեմ դա անել, Գագոսյանը ծիծաղեց, առանց աչքը թարթելու նայեց ինձ եւ ասաց. «Հուսով եմ, որ լավ իրավաբանական բաժին ունեք»: Անպարկեշտ հեռախոսազանգերի պատմությունները նա անվանել է «կատարյալ անհեթեթություն»։

Երբ բիզնեսն աճեց, Գագոսյանը կորցրեց վատ համբավը։ Նա ստեղծեց բարձր մակարդակի հաճախորդների բազա եւ հաճախ նրանց հակադրում էր միմյանց դեմ: 1990 թվականին Ամագանսեթ տան սեփականատերը ամուսնալուծվում էր, իսկ Գագոսյանն այն գնեց 8 միլիոն դոլարով։ Նա սեփական լողավազանով տուն է գնել Վերին Իսթ Սայդում։ Նա գնեց Ferrari: Նա նաեւ մեծ նոր պատկերասրահ էր վարձել Մեդիսոն պողոտայի Պարկ Բերնեթ շենքում։ Ալան Շվարցմանը, որն այն ժամանակ լրագրող էր, իսկ այժմ արվեստի խորհրդական, հիշում է, որ հանդիպել է Գագոսյանին վարձակալության պայմանագիրը ստորագրելուց անմիջապես հետո: Նոր տարածքը դեռ կառուցման փուլում էր, եւ նրանք կանգնած էին նախասրահում ու նայում էին Վերին Իսթ Սայդի հարուստ տղամարդկանց եւ կանանց, որոնք անցնում էին գետով հոսող սաղմոնի պես: «Նա հետեւում էր, թե ինչ ծայրահեղ հարուստ մարդիկ են անցնում, ինչ գոյություն ունեցող կամ պոտենցիալ արվեստի կոլեկցիոներներ են անցնում՝ ասելով. «Նա բոլորին ճանաչում էր։ Նա տեսավ նրանց, նախքան նրանք կճանաչեին իրեն: Նման ագրեսիվությունն ու նման արծվային խորաթափանցությունն աննախադեպ են։ Սա արդյունաբերողի տեսակետն է։ Ինչ-որ մեկը, ով ձգտում էր կառուցել հսկայական ֆինանսական կայսրություն»:

Գագոսյան պատկերասրահը դեռ գտնվում է Պարկ Բերնեթի շենքում եւ այժմ զբաղեցնում է երկու հարկ:

Երբ Գագոսյանը ստեղծեց իր պատկերասրահը, նա անտեսեց պաշտոնական հանդիպումները. նրան ձանձրացրել էին բյուրոկրատիան եւ արարողակարգը: Վաճառքներն ավելացնելու համար նա մի քանի հոգու վարձեց, որպեսզի միանան իրեն որպես «տնօրեններ», բայց նրանց վերաբերվեց այնպես, ինչպես Վեսթվուդի արհեստագործական դիլերների, ովքեր միջնորդավճար էին վճարում իր պատշգամբում վաճառվող ապրանքներ վաճառելու համար: Տնօրեններին տվել են հեռախոս ու համակարգիչ, ինչպես նաեւև վաճառքի վերաբերյալ հրահանգներ։ Միլիսենթ Ուիլները՝ Լոնդոնի ավագ տնօրենը, մի անգամ նշել է. «Չկա հիերարխիա: Կա Լարրին եւ մնացած բոլորը»։

Գագոսյանն ամբողջ օրը զանգահարում էր իր տնօրեններին։ Եթե ​​նա չէր կարողանում կապ հաստատել նրանց հետ, ապա նա կզանգահարեր տասն անգամ: Նա կզանգահարեք նրանց ամուսիններին, կանանց։ Նա նամակներ կուղարկեր ամբողջ ընկերությունում՝ պահանջելով բացատրել, թե ինչու մարդիկ չեն պատասխանում հեռախոսին։ Երբ նա որոշ ժամանակ անհասանելի էր, նամակ էր ուղարկում. «Լարին անհասանելի կլինի այսօր ժամը 3-ից 4:30-ը»: Ենթադրվում է, որ նա հասանելի կլինի այլ ժամանակ, եւ նա նույնն էր ակնկալում իր ենթականերից: Քանի որ բիզնեսը հիմնված է հանձնաժողովի վրա եւ դեռեւս գերակայում է իր խարիզմատիկ սեփականատիրոջ կողմից, տնօրենների միջեւ մրցակցությունը կարող է կատաղի լինել: «Վտանգված շատ փող կա», - ասաց ինձ պատկերասրահի աղբյուրը՝ բացատրելով, որ տնօրենները կարող են վաճառքից ստանալ պատկերասրահի շահույթի տասը տոկոսը։

Մյուս մեգա պատկերասրահները՝ Zwirner, Hauser & Wirth, Pace, ընտանեկան բիզնեսներ են: Գագոսյանը երեխաներ չունի։ Կառուցելով այս վիթխարի կայսրությունը՝ նա այժմ շրջապատված է ենթադրություններով, թե ինչ կլինի նրա հետ, երբ նա այլեւս ղեկավարը չլինի: Նա յոթանասունութ տարեկանում շատ լավ տեսք ունի, բայց վերջերս կատարակտի վիրահատություն է տարել։ Անցյալ տարեվերջին պատկերասրահը հայտարարեց նոր տնօրենների խորհրդի նշանակման մասին՝ մշակութային եւ բիզնեսի գործիչների բնորոշ աստղային կազմի. Սոֆյա Կոպոլա, կինոռեժիսորներ, Ջ. Թոմիլսոն (Թոմ) Հիլ, Blackstone Group-ի նախկին փոխնախագահ: Քանի որ Գագոսյանը փոքր շրջանակներում բուռն ուսումնասիրության առարկա է, մամուլը կորպորատիվ կառավարման այս վերադասավորումը ներկայացրեց որպես շեքսպիրյան նախանշանի պահ: The _Times-ը գրել է. «Անժառանգ Լարի Գագոսյանը վերջապես ծրագրում է ժառանգություն»:

 «Ես դա չեմ տեսնում որպես իրավահաջորդության պլանավորում»,- ասել է Գագոսյանը: Նա ինձ վստահեցրեց, որ չի պատրաստվում թոշակի գնալ կամ նույնիսկ մի փոքր նահանջել: «Ես սիրում եմ այն, ինչ անում եմ,- ասել է նա՝ հավելելով․ «չգիտեմ էլ ինչ անեմ»:

Մայքլ Շնայերսոնի 2019 թվականի «Բում. խելագար փողը, մեգա դիլերները եւ ժամանակակից արվեստի վերելքը» գրքում ռեժիսորը հիշում է, որ Գագոսյանին հարցրել է՝ արդյոք նա կարող է հուշեր գրել: Գագոսյանը պատասխանել է, որ խուսափում է ինքնառեֆլեկսից, քանի որ այդպիսով դուք «կորցնում եք ձեր սրությունը»։ Արվեստի հանգուցյալ պատմաբան Պիտեր Շիլդալը մի անգամ նշել է. «Մենք հանճարը համարում ենք բարդ բան: Բայց հանճարներն ունեն ամենաքիչ շարժվող մասերը: . . . Գագոսյանը պարզ է։ Հիմնականում նա շնաձուկ է, կերակրող մեքենա»:

Նորամուծություններից մեկը, որով Գագոսյանին ճանաչում են նույնիսկ նրան չսիրողները, թանգարանային մակարդակով պատմական ցուցահանդեսների անցկացումն է կոմերցիոն պատկերասրահում։ 1995 թվականին նա կազմակերպեց Ռուբենսի ցուցահանդեսը, իսկ ավելի ուշ Պիկասոյի կենսագիր Ջոն Ռիչարդսոնը դարձավ պատկերասրահի խորհրդատու։ Գիտնական վարձելը ոչ սովորական էր, բայց խելացի: Ռիչարդսոնը ղեկավարել է Պիկասոյի մի շարք խորհրդանշական ցուցահանդեսներ, ներառյալ նկարչի վերջին նկարների ցուցահանդեսը Չելսիում 2009 թվականին, որին մասնակցել է մոտ 100,000 մարդ: Նման միջոցառումների նորությունը, տեսականորեն, այն էր, որ ցուցադրված աշխատանքները շատ դեպքերում փոխառվում էին եւ չէին վաճառվում։ Բայց ենթադրել, որ Գագոսյանը դրդված էր բացառապես Պիկասոյի հանդեպ իր սիրուց կամ քաղաքացիական բարի կամքից, կնշանակի բաց թողնել բիզնեսի նուրբ ֆիզիկայի նրա ըմբռնումը: Պատմական ցուցահանդեսները եղել են պատկերասրահի հրապարակայնությունը՝ Գագոսյանի անունը կապելով բոլոր ժամանակների մեծագույն նկարիչների հետ: Եվ հաճախ ինչ-որ բան վաճառվում էր:

Ժամանակի ընթացքում Գագոսյանը կուտակեց կենդանի արվեստագետների հարստություն՝ նրանց հետապնդելով նույնքան անողոք, որքան մասնավոր գլուխգործոցների որս էր անում: Առաջին խոշոր դեմքերից մեկը, որին նա որսաց ութսունականներին, աբստրակտ էքսպրեսիոնիստ Սի Թոմբլին էր: Գագոսյանն անընդհատ զանգահարում էր նրան Իտալիա։ Նիկոլա Դել Ռոսիոն՝ Cy Twombly հիմնադրամի նախագահն ինձ ասաց, որ Թոմբլին որոշ ժամանակ անջատել է հեռախոսը, երբ լսել է իր ձայնը: Վերջապես, մի ​​օր Թոմբլին վերցրեց հեռախոսը, եւ Գագոսյանն ասաց. «Խենթ հայն է, չանջատեք»։ Թոմբլին այնքան է զարմացել, որ որոշել է լսել Գագոսյանին։

Կասկածից վեր է, որ Գագոսյանը խորապես հոգ է տանում արվեստի մասին։ Ինչպես շատ բարձրակարգ կոլեկցիոներներ, նա հիացած է, թե ինչ է «ապրել» արվեստով, առաջարկելով, որ մի բան է գնահատել նկարը թանգարանում կամ ինչ-որ մեկի ընթրիքի ժամանակ, եւ բոլորովին այլ բան՝ ամեն օր արթնանալն ու տեսնել Լիխտենշտեյնը կամ Ուորհոլը: Տարիներ շարունակ Գագոսյանի մահճակալի վրա կախված էր Պիկասոյի վերջին նկարը։

Մի անգամ Գագոսյանը Դյուվինի եւ Կաստելիի մասին ասել է. «Սա էգոիստաբար է հնչում, բայց ես ոչինչ եմ այս երկուսի միջեւ։ Մենք ներկայացնում ենք ամենակարեւոր կենդանի արվեստագետներից մի քանիսին, բայց նաեւ ունենք շատ ամուր երկրորդական բիզնես»: Ռազմավարությունն այն է, որ երկու շուկաներից էլ սերուցքը քաղենք։ Նա կարողանում է պահպանել այս նախանձելի դիրքը լավագույն կոլեկցիոներների հետ ունեցած հարաբերությունների միջոցով։ Գագոսյանը կարող է ամուր կապեր ունենալ իր որոշ արվեստագետների հետ, բայց նա ավելի շատ ընդհանրություններ ունի կոլեկցիոներների հետ: Նրանց փոխազդեցությունները երբեմն կարող են պայթյունավտանգ լինել, բայց դա անխուսափելի է՝ հաշվի առնելով վտանգված գումարը և ներգրավված էգոն:

Գագոսյանը խոստովանել է, որ շուկան, որտեղ նա առաջին անգամ հաջողություն է ունեցել ութսունականների վերջին, այնքան հանրայնացվել է, որ այն «կարծես բուրգային սխեմա լինի»: Իհարկե, հետագա անկումներ եղան, բայց, ինչպես նա մատնանշեց «յուրաքանչյուր գագաթն ավելի բարձր էր, քան նախորդը»։ 2012 թվականին նա Փարիզի մերձակայքում գտնվող Լե Բուրժե օդանավակայանի տարածքում բացեց պատկերասրահ, որտեղ իր հաճախորդները կարող են արվեստ գնել իրենց մասնավոր ինքնաթիռներից:

Գագոսյանի փորձերը՝ պոտենցիալ հաճախորդներին ծուղակը գցելու, երբեմն դառնում էին զավեշտալի։ 1989 թվականին «7 Days» ամսագիրը նկարագրում է, թե ինչպես է նա շրջում բարեգործական հիմնադրամում, իսկ հետո լրտեսում միջինարևմտյան հարուստ կոլեկցիոներին։ Բոլորովին վերջերս միլիարդատեր զույգը պետք է մասնակցեր Հեմփթոնում հարսանիքին եւ ընդհանուր ընկերոջ միջոցով հարցրեց, թե արդյոք նրանք կարող են Գագոսյանի տունը հանգստյան օրերի համար վարձել։ Մեկ հարց ունեին կացարանի հետ կապված՝ ինֆրակարմիր սաունա կա՞։ Գագոսյանը, անկասկած, գիտակցելով նման այցելության անսահման օգուտը, ասաց՝ «Իհարկե», հապճեպ տեղադրեց այն։

Նա, թվում է, նաեւ ինտուիտիվ կերպով կռահել է, որ չափից ավելի հղփացած սեփականատերը որոշակի տեսակ այնքան սովոր չէ «ոչ» բառին, որ մերժումը կարող է իրականում գայթակղություն դառնալ: Տիկո Մուղրաբին պատմեց ինձ իր եւ Գագոսյանի ուխտագնացության մասին երկու այլ կոլեկցիոներների՝ Աբի Ռոզենի եւ Հարրի Լիսի հետ, որպեսզի տեսնեն Twombly-ն Իտալիայում: «Այս տղաները պատրաստ էին մեծ գումարներ ծախսել նկարների վրա», - ասաց Մուղրաբին: Բայց երբ նրանք հասան Գաետա, երեք կոլեկցիոներները մի քանի օրով արգելափակված մնացին Գագոսյանի վարձակալած զբոսանավում, որը խարսխված էր անհրապույր ռազմածովային բազայի կողքին:

Նախաճաշին Գագոսյանը հայտարարեց. «Ես պետք է գնամ ստուդիա», եւ հրաժարվեց կոլեկցիոներներին իր հետ տանել։ Ամեն օր Գագոսյանը վերադառնում էր մոգության վառ պատմություններով, որոնց ականատես էր եղել՝ բացականչելով. «Նկարներն անհավանական են»: «Դու շան որդի! - ասաց Մուղրաբին, - մենք այս նավահանգստում ենք նստած, իսկ դու համարձակություն ունես մեզ արվեստանոց չտանելու: Հիմա մտածելով այդ մասին, նա ինձ ասաց. «Այսպես Լարին կարողացավ բարձրացնել շուկան. «Ես չեմ կարող քեզ ցույց տալ նկարը»: Հետո նա ցույց է տալիս նկարը»:

Ստեղծելով անկանխատեսելիության եւ ինտրիգների մթնոլորտ՝ Գագոսյանը հուզմունքով ներշնչում է գործարքի գործընթացը եւ ստեղծում այն ​​զգացողությունը, որ երբ հնարավորություն վերջապես հայտնվում է, պետք է անմիջապես ու ամեն գնով օգտագործել այն:

Gagosian ապրանքանիշն, անկասկած, ունի մեծ արժեք եւ բաղձալի միջազգային հետք, սակայն այն, ինչ ստիպել է պատկերասրահին բարգավաճել, Լարիի սեփական ցանցն է, աչքերն ու անհատականությունը:

Նմանապես, պարզ չէ, թե ինչ կլինի Գագոսյանի անձնական հավաքածուի հետ, որը ներառում է քսաներորդ դարի գլուխգործոցների տեսականի: Երբ Տիկո Մուգրաբիին հարցրի, թե ինչ կարող է լինել այս աշխատանքները, նա կատակեց. «Նա ցանկանում է դրանք իր հետ տանել եւ անել այն, ինչ արել են եգիպտացիները»։

Մեր ճաշի ժամանակ Գագոսյանն ինձ ասաց, որ կցանկանար, որ իր հավաքածուն հայտնվեր հանրությանը հասանելի թանգարանում: Եթե ​​նա հետեւի այս մղմանը, դա կլինի հեգնանքով լի ժեստ, քանի որ մասնավոր շահերի, անհատների ու մասնավոր սեփականության վերելքը կարող է լինել նրա վերջին ժառանգությունը արվեստի աշխարհում:

Հետևեք NEWS.am STYLE-ին Facebook-ում, Twitter-ում և Instagram-ում