• «Լռիր և վերցրու իմ փողերը». Dyson-ի 499 դոլար արժողությամբ ատամի խոզանակը անսպասելիորեն վիրուսային հիթ է դարձել

  Արհեստական ​​բանականությունը մեր կյանքի անբաժանելի մասն է դարձել՝ սկսած կարիերայի հեռանկարներից և գաղտնիության հարցերից մինչև կլիմայի փոփոխության մասին զրույցները․․․

• ArmenՅԱՆs. Ջեք Թոփալյան՝ «էյֆորիայի» հայ աստղը․ ինչպե՞ս բիզնեսը փոխարինեց դերասանի կարիերայով, «տանջեց» Ջեյքոբ Էլորդիին ու հայերեն խոսեց ամերիկյան հայտնի սերիալում

  Մենք՝ հայերս, աշխարհի որ երկրում էլ լինենք, միշտ հպարտություն ենք ապրում, երբ մեր հայրենակիցներից մեկին հանկարծ տեսնում ենք որևէ խոշոր միջազգային նախագծում...

• «Սոուլմ8յթ»․ նույնիսկ իդեալական կին ավատարը չդիմացավ տղամարդկանց բարդույթներին

  Ժամանակակից օրակարգը փորձում է մեզ համոզել, որ շուտով կանանց կփոխարինեն իդեալական ավատարները՝ անթերի արտաքինով, ուղեղի փոխարեն խոհարարական գրքով և գլխացավ չունեցող տրամադրությամբ։ Կանայք ուրախ են. վերջապես իրենց հանգիստ կթողնեն...

• Ինցել լինելու հպարտությունը «Միայն մեկ գիշեր» ֆիլմում

  Ի՞նչ կանեիք, եթե մի առավոտ արթնանայիք և տեսնեիք նախամուսնական սեռական հարաբերություններն արգելող օրենք․․․

• «Տնից լավ տեղ չկա». Արցախի ողբերգությունն ու իրական մարդկային պատմությունները՝ Դիանա Մեդիսոնի նոր վավերագրական ֆիլմում, որը ցուցադրվեց Երևանում

  There.s No Place Like Home/«Տնից լավ տեղ չկա»՝ սա է Դիանա Մեդիսոնի վավերագրական ֆիլմի հիմքում ընկած ուղերձը․․․

• Արհեստական ​​«ալֆա արուները» գրավում են Facebook-ը

  Բարի գալուստ նոր սոցիալական մեդիա իրականություն, որը հետազոտողները անվանում են Facebook-ի «թվային աղբի զնդան»․․․

• «Ես ուզում եմ քեզ հետ սեքսով զբաղվել» ֆիլմը կամ ինչպես սեքսը վերածել կրկեսի

  Ֆիլմի մասին խոսելուց առաջ՝ երկու կարևոր կետ. այն կատակերգություն է, և դա Գրեգ Արակիի ֆիլմն է, ռեժիսորի, որին հաճախ «գեյ» են անվանում՝ իր ֆիլմերի պատճառով․․․

• Թամարա Ստեփանյանի «Արտոյի երկիրը», կամ ուրվականային Հայաստանը. ինչպես սփյուռքը հայրենիք հորինեց ավերակներից և տրավմայից

  «Արտոյի երկիրը»՝ սա Թամարա Ստեփանյանի ֆրանս-հայկական դրամայի վերնագիրն է, որը նրա լիամետրաժ դեբյուտն է․․․

Արհեստական բանականության (ԱԲ) օգնությամբ ստեղծված ֆիլմերը կարող են հավակնել «Օսկարի» գլխավոր մրցանակների, տեղեկացրել է BBC-ն։

Կինեմատոգրաֆիական արվեստի եւ գիտությունների ակադեմիան հրապարակել է նոր կանոններ, որոնցում ասվում է, որ արհեստական բանականության եւ այլ թվային գործիքների օգտագործումը «չի օգնի կամ վնասի անվանակարգ ստանալուն»:

Գեներատիվ ԱԲ-ը, որը կարող է ստեղծել տեքստ, պատկերներ, աուդիո- եւ տեսանյութեր՝ ի պատասխան պարզ տեքստային հուշումների, օգնել է ստեղծել այս տարվա լավագույն մրցանակակիր ֆիլմերից մի քանիսը, սակայն ակադեմիան հայտնել է, որ միեւնույն է՝ հաշվի է առնելու մարդու մասնակցությունը հաղթողներին ընտրելիս։

Կանոնների հետագա փոփոխությունների համաձայն՝ ակադեմիայի անդամներն այժմ պետք է դիտեն բոլոր առաջադրված ֆիլմերը յուրաքանչյուր անվանակարգում, որպեսզի մասնակցեն քվեարկության եզրափակիչ փուլին, որը կորոշի հաղթողներին:

Ֆիլմում արհեստական ինտելեկտի օգտագործումը դարձել է թեժ թեմա այն բանից հետո, երբ Էդրիան Բրոուդին «Օսկար» է ստացել «Լավագույն դերասան» անվանակարգում՝ «Բրուտալիստ» ֆիլմում դերակատարման համար: Ֆիլմում գեներատիվ արհեստական բանականությունն օգտագործվել է դերասանի առոգանությունը բարելավելու համար, երբ նա խոսում էր հունգարերեն։

Այնուհետեւ պարզվել է, որ ձայնի կլոնավորման նմանատիպ տեխնոլոգիան օգտագործվել է «Օսկար» մրցանակի արժանացած «Էմիլիա Պերես» մյուզիքլում՝ երգչուհու ձայնը բարձրացնելու համար:

Տեխնոլոգիայի՝ կատարողի  տոնն ու ոճն արագ փոխելու կամ խմբագրում կատարելու կարողությունը, օրինակ՝ ինչ-որ մեկի արտաքին տեսքը նրբորեն փոխելը, օգնել է նրան դառնալ ավելի հանրահայտ երաժշտության եւ ֆիլմերի արտադրության մեջ։

Սակայն ԱԲ օգտագործումը մնում է վիճելի դերասաններն ու սցենարիստները մտահոգություններ են հայտնում այդ գործիքների ուսուցանման համար օգտագործվող նյութի եւ դրա ազդեցության վերաբերյալ իրենց գոյատեւելու վրա:

Հետևեք NEWS.am STYLE-ին Facebook-ում, Twitter-ում և Instagram-ում