• Բրեդ Փիթը վերադառնում է զոմբիների աշխարհ. Paramount-ը պաշտոնապես մշակում է «Z համաշխարհային պատերազմ»-ի շարունակությունը  

  Paramount Pictures-ը պաշտոնապես կանաչ լույս է տվել «Z համաշխարհային պատերազմ»-ի շարունակության համար, որտեղ Բրեդ Փիթը կրկին կխաղա իր գլխավոր դերը: Էդվարդ Բերգերը, որը հայտնի է «Արևմտյան ճակատում լռություն է» և «Քոնկլավ» ֆիլմերով, կղեկավարի նախագիծը, իսկ Դենիս Քելլին կգրի սցենարը...

• «Աշտարակ 2». Հիմարությունը քաջության քողի ներքո

  2022 թվականին թողարկվեց «Աշտարակը» թրիլերը․․․

• Տեխնոլոգիական մագնատները դարձել են Հոլիվուդի նոր մանյակները. ինչո՞ւ է Սիլիկոնային հովիտն այժմ սարսուռ առաջացնում

  Հոլիվուդյան իրականության մեջ Սիլիկոնային հովիտը եկել է ոչ թե մարդկությանը փրկելու, այլ լոգարանում նրան մորթելու համար, գրում է Washington Post-ը…

• Երբ ամուսնության մեջ խոսում են միայն օրգազմի մասին, բայց՝ ուրիշի. «Հրավեր» ֆիլմը

  «Հրավեր» կարճ վերնագրով թողարկված կատակերգությունը գործընկերության, սեռական ազատագրման և հոգեթերապիայի մասին է, ու դրանով էլ գրավել է հանդիսատեսին․․․

• Բեն Շիրինյանի «Տնային տնտեսուհին» լիամետրաժ ֆիլմի համաշխարհային պրեմիերան տեղի է ունեցել Տորոնտոյի միջազգային կինոփառատոնում

  Բեն Շիրինյանի լիամետրաժ ռեժիսորական դեբյուտի՝ «Տնային տնտեսուհին» ֆիլմի համաշխարհային պրեմիերան տեղի է ունեցել Տորոնտոյի միջազգային կինոփառատոնում, գրում է Armenian Film Society-ն…

• «Օսկար»-ի «Լավագույն միջազգային լիամետրաժ ֆիլմ» անվանակարգում Հայաստանը կներկայացնի ռեժիսոր Թամարա Ստեփանյանի «Արտոյի երկիրը» ֆիլմը

  «Օսկար»-ի «Լավագույն միջազգային լիամետրաժ ֆիլմ» անվանակարգում Հայաստանը կներկայացնի ռեժիսոր Թամարա Ստեփանյանի «Արտոյի երկիրը» ֆիլմը, հայտնում է Հայաստանի ազգային կինոակադեմիան․․․․

• «Գեղեցիկ կադրը դեռ կինո չէ». Հովհաննես Ղազարյանը՝ ռեժիսորի աչքի, դերասանի ազատության և ժամանակի մասին

  Ի՞նչն է տարբերում ռեժիսորին պարզապես լավ նկարահանողից...

• Մահվան մղում՝ «Դեռահասների սեքսը և մահը «Միասմա» ճամբարում» ֆիլմում

  Կաննի կինոփառատոնի «Հատուկ հայացք» ծրագրում ներկայացված էր «Դեռահասների սեքսը և մահը «Միասմա» ճամբարում ֆիլմը, որի ռեժիսորն Ջեյն Շյոնբրունն էր, և մենք դրա դեմ ոչինչ չունենք, բայց պարզ էր, որ թեման պետք է լիներ դեռահասների, սեքսի, անհանգստության և այդ ամենի մասին․․․

Ի՞նչը կարող է ռեժիսորին ստիպել 28 տարի անց շարունակություն նկարահանել։ Կան երկու պատճառ. կամ ֆիլմն այնքան լեգենդար է և ավարտուն, որ շարունակությունը չափազանց ռիսկային է, կամ այնքան հայտնի, որ անհրաժեշտ է հետևել աղմուկին։ «Գործնական մոգություն 2»-ի դեպքում՝ վերջինը։

Հետաքրքիր է, որ առաջին ֆիլմը, որը նկարահանվել է 1998 թվականին, նույնպես չկարողացավ տպավորել հանդիսատեսին և ձախողվեց կինովարձույթում։ Հենց հազարամյակի նոստալգիան էր, որը ողողել էր սոցիալական ցանցերը, որը այն վերադարձրեց կյանքի, և ստեղծողները արագորեն օգտվեցին այս նոր թվային մոլուցքից։

Ինստագրամը լի է բնօրինակի ամենահիշարժան տեսարանների հատվածներով, ինչպես նաև Քիդմանի և Բուլոքի քիմիայի կադրերով, որոնք, իհարկե, նաև սնուցում են երկրորդ ֆիլմի գովազդային արշավը։ Կարճ ասած՝ այս քիմիան պահպանվել է շարունակությունում, բայց մեծ մասամբ Քիդմանի ջանքերի շնորհիվ, կարծես Բուլոքի կերպարը կարծրացել էր ոչ միայն մոգության, այլև իր սեփական քրոջ նկատմամբ։

Օուեն ընտանիքի և ընտանեկան անեծքի պատմությունը սկզբում կենտրոնացած էր երկու քույրերի՝ Ջիլիանի (Նիկոլ Քիդման) և Սալիի (Սանդրա Բուլոք) և նրանց մորաքույրերի՝ Ջեթի (Դիան Ուիստ) և Ֆրենիի (Սթոքարդ Չենինգ) շուրջ, որոնք ապրում էին Հին Անգլիայի ընտանեկան տանը։

Երկրորդ մասը նաև պատկերում է քույրերի և նրանց անժամանակ մորաքույրերի բարդ հարաբերությունները, որոնք անընդհատ հաշտեցնում են մեր հերոսուհիներին, միայն թե հիմա Սալիի երեխաները նույնպես ներգրավված են։

Գայթակղիչ կլինի ասել, որ ավագ սերունդը զիջում է կրտսերին, բայց միայն մասամբ։ Մորաքույրերը ապրել են երկար և հետաքրքիր կյանքով, որոնց մասին դիտողին ոչինչ չի պատմվում, իսկ Սալիի դուստրերի պատմություններն ու անհատականությունները գործնականում չուսումնասիրված են։ Եվ մինչ ավագը՝ Քայլին, դեռևս ծառայում է որպես սյուժեի շարժիչ ուժ, կրտսերը՝ Անտոնիան, լիովին բացակայում է հիմնական տեսարաններից։

Գիլիի և Սալիի միջև անընդհատ հակամարտությունը և նրանց հակադիր խառնվածքները, իհարկե, պահպանվում են, բայց եթե առաջին մասում քույրերի անհատականությունն ու անձնական դրամաները հավասար ուշադրության էին արժանանում, ապա այժմ այդ ուշադրությունը, կարծես, ցրված է. երբեմն այն կենտրոնանում է Գիլիի վրա՝ իր իրոնիայով և կենսունակությամբ, երբեմն՝ Սալիի ողբերգական ճակատագրի և նրա անտարբերության վրա, երբեմն՝ Քայլիի սիրո պատմության վրա: Մի փոքր բոլորի մասին, և ոչ ոքի մասին՝ խորությամբ կամ խորությամբ: Այս ցրվածությունը ֆիլմը դարձնում է մակերեսային և սարսափելի կանխատեսելի։

Անհնար է չհամեմատել շարունակությունը բնօրինակ պատմության հետ, քանի որ դրանք սերտորեն կապված են սյուժետային առումով, բայց այս նույն կապը անարդարացիորեն պարզեցված է երկրորդ մասում: Եթե սերն ու կախարդանքը «Գործնական կախարդանքի» հիմքն էին, և հին Անգլիայի մթնոլորտը ավելացնում էր իր սեփական հմայքը, ապա այս ամենը կորչում է երկրորդ ֆիլմում, կարծես ստեղծողները հետապնդում էին գովազդը, այլ ոչ թե հեղինակի պատմության տեսլականը վերստեղծելու ցանկությունը։

Բրիտանական և ամերիկյան անգլերենը հաճախ հակադրվում են որպես ավանդույթին հարգանքի տուրք, իսկ արմատների հետ կապը՝ չափազանց պարզեցվածության և պատմության ժխտման հետ: Այստեղ իրավիճակը բացարձակապես նույնն է։ Ֆիլմը չափազանց ամերիկյան/հոլիվուդյան ոճի է, «Գործնական մոգություն 2»-ին տալով ավելի քիչ մթնոլորտ և հմայք, ավելի քիչ սեր և մոգություն, ավելի քիչ խորհրդանիշ և ավելի քիչ իմաստ։ Այնուամենայնիվ, կա առաջին ֆիլմի նկատմամբ նոստալգիկ սեր, որը ծառայեց որպես այս ֆիլմը դիտելու միակ մոտիվացիա, և հին կինոյի հմայքի նկատմամբ կարոտը մնում է անհագ։

Ռեգինա Մելիքյան

Հետևեք NEWS.am STYLE-ին Facebook-ում, Twitter-ում և Instagram-ում