• В браке только и разговоров, что об оргазме, но чужом: лента «Приглашение»  

  Почти два часа на экране мы наблюдаем за двумя красивыми женщинами и их непутёвыми бестактными мужьями с эмоциональным интеллектом табуретки...

• Влечение к смерти в картине «Подростковый секс и смерть в лагере «Миазма»»  

  Секса здесь почти нет, больше болтовня о нём в стиле "плоти и жидкости" и кадры, как курицу KFC макают в кетчуп. Зато тема смерти раскрыта хорошо: фонтаны крови, отрубленные головы, полумрак, в котором еле различимы силуэты, звук скольжения металла по плоти, погони и зловещая атмосфера ужаса. Фильм заяален как комедийный ужастик с якобы элементами драмы, которыми выступают нудные диалоги героев на тему сексуальной идентичности...

• «Соулм8йт»: даже идеальная женщина аватар не выдержала мужских комплексов

  Современная повестка пытается убедить нас, что скоро женщин заменят идеальные аватары с безупречной внешностью, повареной книгой вместо мозгов и никогда не болеющей головой. А женщины и рады, наконец, их оставят в покое...

• Гордость быть инцелом в ленте «Всего одна ночь»

  Что бы вы сделали, если бы, проснувшись поутру, обнаружили, что в стране вышел закон, запрещающий секс до брака? Армяне и без закона живут так тысячелетиями, вернее, отчаянно поддерживают миф о непорочности женской половины населения, но если же все молодые армянки невинны, то напрашивается вопрос: с кем же спят армянские мужчины, неужто друг с другом...

• Лента "Хочу заняться с тобой сексом" или как из секса устроить цирк

  Прежде чем обсудить картину, два важных момента: это комедия, и это лента Грегга Араки – режиссёра, которого часто называют "гейским", отсылая к его картинам, поэтому, несмотря на название, сбавьте обороты своих зрительских ожиданий...

• "Страна Арто" Тамары Степанян или фантомная Армения: как спюрк придумал себе родину из руин и травм

  "Страна Арто" – так называется франко-армянская драма Тамары Степанян – её полнометражный дебют, который открыл престижный кинофестиваль Локарно в Швейцарии и был показан на Золотом Абрикосе у нас...

• Netflix поселил актера в рекламном щите в Голливуде ради промоушена нового триллера  

  Новый триллер от Netflix задает пугающий вопрос: сколько бы вы смогли прожить, если бы оказались заперты в собственном доме? Чтобы подчеркнуть эту идею на практике, компания устроила необычный перформанс прямо в центре Лос-Анджелеса...

• Как Нолан Гомера в гробу перевернул или почему «Одиссея» - это «Опенгеймер», только в шлеме и со щитом

  На выходе вместо художественной ценности картина представляет собой продукт современной культуры, а точнее, худшей её части – маркетинга и авторитета: неважно, о чём, главное – чьими устами...

В армянский прокат вышла лента "Оболочка", которая сюжетом очень напоминает нашумевшую "Субстанцию". Провальные рейтинги и отзывы кинокритиков не помешали армянским прокатчикам привезти эту ленту, поэтому кто мы такие, чтобы не высказаться на этот счёт.  

Забавно, но обе ленты снимались примерно в одно и то же время, а релиз "Оболочки" вышел на неделю раньше, чем "Субстанция". Именно поэтому мы не можем говорить о том, что кто-то повторил за другим, но и не откажем себе в удовольствии назвать "Оболочку" дешёвой алиэкспресс версией "Субстанции". Почему так? Все дело в слишком сильной сюжетной схожести. Получилось нечто вроде рекламного ролика антивозрастной сыворотки, растянутого до двух часов, где даже морщины актрис боятся появляться из стыда.

Главная героиня Саманта (Элизабет Мосс) актриса, которая давно вышла из возраста «девушка в рекламе духов», но мир вокруг всё ещё притворяется, что ей 30. Когда ей предлагают процедуру под названием Shell, обещающую молодость, успех и, по сути, новую жизнь, она, как любая героиня плохого триллера, радостно подписывает контракт, не читая мелкий шрифт.

Дальше наступает гламурный ужас без ужаса. Ванны с гелем, капсулы, стерильные интерьеры, в которых даже зеркала, кажется, прошли ботокс. Первые недели всё прекрасно: кожа сияет, карьера воскресает, агенты снова звонят. А потом начинается метаморфоза: тело Саманты буквально отторгает собственную "оболочку". Кожа отслаивается, словно глянец с дешёвого журнала, а за ней проступает пустота.

Всё это подано с претензией на артхаус: длинные планы, мёртвый саунд-дизайн, стерильная камера. Мингелла словно боится, что зритель заметит отсутствие содержания, поэтому заполняет каждый кадр косметической метафорой. Только вот метафоры работают, когда за ними есть смысл, а здесь просто слой блеска поверх вакуума.

И все же сравнение с "Субстанцией" Де Кордье неизбежно. В ней болезненная сатира на культ молодости, где тело становится ареной борьбы за признание. Там каждое превращение шокирует, потому что под поверхностью страх старости и женская боль.

В "Оболочке" же всё сведено к эстетике Instagram-фильтра. Фильм будто сделан не режиссёром, а алгоритмом, прошедшим стажировку в L’Oréal. Даже трансформация героини выглядит так, будто её курировал визажист, а не доктор Франкенштейн.

И даже каст прекрасных Кейт Хадсон, Элизабет Мосс и Кайи Гербер не спасает ситуацию из-за плоских диалогов. Вы словно слушаете рекламные лозунги или моиивационные фразы инсиаграмных коучей.

Мингелла вроде бы пытается сказать что-то о женском теле, капитализме, культе молодости, но язык его фильма – это язык рекламного каталога. Всё красиво, всё полируется и всё абсолютно бессмысленно. Лента будто стремится сделать философский прыжож, но падает лицом в собственный хайлайтер.

"Оболочка" хочет предстать перед зрителем, как огромное и страшное чудовище, но в итоге предстаёт, как беззубый зверь, чей укус приносит лишь щекотку.

Регина Меликян

Следите за NEWS.am STYLE на Facebook, Twitter и Instagram