• Хью Джекман и Джоди Комер сыграют главные роли в фильме «Смерть Робин Гуда»

  Согласно официальному логлайну, в фильме Робин Гуд «борется со своим прошлым после жизни, полной преступлений и убийств»...

• Кристен Стюарт и Оскар Айзек снимутся в гедонистическом триллере о вампирах 80-х

  Кристен Стюарт и Оскар Айзек снимутся в гедонистическом триллере о вампирах 80-х режиссера Паноса Косматоса, наиболее известного тем, что он пропитал Николаса Кейджа кровью и водкой в ​​ боевике-хорроре «Мэнди»...

• Секс в кино резко сократился, но стал более откровенным

  Секс в кино резко сократился, но стал более откровенным. Согласно новому исследованию, количество секса в фильмах в этом столетии резко сократилось, но в отдельных случаях эротичные сцены стали более откровенными, чем когда-либо прежде...

• Вышел трейлер приквела диснеевского мультфильма «Король Лев» «Муфаса»

  Прежде чем погибнуть в  результате заговора своего брата Шрама, Муфаса был королем Земель Прайда и отцом Симбы...

• Рассел Кроу сыграет главную роль в предстоящем фильме ужасов «Экзорцизм»

  Лауреат премии «Оскар» Рассел Кроу сыграет главную роль в предстоящем фильме ужасов «Экзорцизм». Фильм на тему изгнания  демонов, снятый Джошуа Джоном Миллером, выйдет в прокат в начале июня...

• Один из будущих фильмов Эдди Мерфи  оказался в центре расследования из-за проблем на съемочной площадке

  Фильм Amazon MGM Studios под названием «The Pick Up», в котором также снимались Пит Дэвидсон и другие, попал в заголовки газет в начале этой недели после того, как «несколько» членов съемочной группы,  получили травмы...

• Блюстителям морали - мимо: подборка эротических кинолент

  Рассказываем об эротических кинолентах, которые раскрывают тему секса, представляя его как еще один язык повествования...

• «Сто лет одиночества»: Netflix представил тизер экранизации шедевра Габриэля Гарсиа Маркеса

  Сериал-адаптация романа Габриэля Гарсиа Маркеса выйдет на экраны позднее в этом году...

В жизни Эвелин Вонг (Мишель Йео) и её мужа Вэймонда (Ке Хью Кван) не происходит ничего интересного: кризис супружеских отношений, работа в семейной прачечной, проблемы с налоговой и другие неурядицы. Всё меняется, когда Эвелин является Альфа-Вэймонд из параллельного мира и рассказывает героине о существовании Мультивсленной, судьба которой висит на волоске из-за страшной угрозы. Спасти её может только Эвелин во множестве своих воплощений.

«Всё, везде и сразу» режиссёров Дэниелов (такое коллективное прозвище закрепилось за дуэтом Дэна Квана и Дэниела Шайнерта) – один из самых интересных фильмов прошлого года. Не только сам по себе, но и по тем контекстам, что создаёт вокруг себя. Во-первых, он действительно столкнул лбами поколение мэтров кинематографа и молодых дерзких творцов полных новых идей, или, если угодно модерн с постмодерном. Такие оппозиции, конечно, условны и не выдерживают последовательной критики, но уж больно красиво выходит: на предстоящей премии «Оскар» «Всё, везде и сразу» – главный конкурент «Фабельманов» Спилберга. И если исход этой дуэли не ясен формально, то симпатии зрителей в этот раз определённо на стороне Давида, а не Голиафа, что, пожалуй, важнее любых регалий.

Второе противостояние и вовсе сложно представить нарочно: авторское малобюджетное кино всегда находилось в оппозиции высокобюджетному студийному, однако никогда поле боя не было очерчено настолько чётко. В 2022 году Киновселенная Марвел тоже решила представить своё видение Мультивёрса в фильме «Доктор Стрэндж: В мультивселенной безумия» (реж. Сэм Рэйми), поэтому мы получили уникальную возможность сравнить подходы на примере одной и той же концепции. Вывод для голливудского гиганта неутешительный – «Всё, везде и сразу» и куда больше мульти, и уж точно безумнее.

Успех картины Дэниелов не случаен. Это одновременно и тщательно выверенное произведение, сконструированное по-постструктуралистски расчётливо, и хулиганское драйвовое кино, для которого, кажется, не существует границ. Концепция мультивселенной идеально подходит для мозаичной структуры повествования, и авторы используют её на полную катушку – в здешнем пэчворке смешаны (но не взболтаны) различные сеттинги, жанры и даже подходы к кинематографу (чего только стоит арт-хаусный эпизод с диалогом камней). «Всё, везде и сразу» иногда становится захватывающим боевиком, иногда сюрреалистической комедией и всегда семейной драмой, которая связующей нитью проходит через всё клиповое многообразие фильма. Из каждого эпизода авторы выжимают максимум: если экшн, то изобретательней, чем в «Джоне Уике», если разговорный эпизод то ироничней, чем в последних фильмах Гая Ричи. В таких условиях есть, где развернуться актёрам, которые имеют возможность сыграть сразу несколько разноплановых персонажей в одном фильме. Почти все исполнители основных ролей, в итоге, оказались номинированы на престижные кинопремии.

Дэниелы в немалой степени опираются и на азиатский колорит. Восточное кино, в известной степени, смелее западного в ряде аспектов. Особенно в той части, которая касается вольного обращения с законами физики. Это всегда делало азиатские боевики более зрелищными и новаторскими (стоит вспомнить хотя бы фильмы Джона Ву). И аналогичный подход очень оживляет малобюджетный экшн во «Всё, везде и сразу».

Помимо прочего картина Дэниелов является примером умелой репрезентации. Национальная тематика здесь является не заменой всех прочих нарративов, но дополняет и подчёркивает их. Здесь и конфликт поколений, помноженный на китайские традиционные установки, которые вступают в противоречие с трендами современного американского общества, и нелёгкая доля мигрантов, которые с трудом интегрируются в новую среду и не могут рассчитывать на снисхождение местных бюрократов. «Всё, везде и сразу» в развлекательной обёртке предлагает немало интересных тем для размышления. И если в своём визуальном языке и сюжетной конструкции это очень смелое произведение, то актуальную повестку оно транслирует сдержано и без радикальных выводов.

Причины успеха «Всё, везде и сразу» понятны: это яркое изобретательное новаторское кино, однако способное предложить зрителю не только интересный визуальный опыт, но и интеллектуальную деконструкцию канонов, ловко балансируя на грани между мейнстримом и арт-хаусом. Такие фильмы и становятся культовыми.

Антон Мухортов

Следите за NEWS.am STYLE на Facebook, Twitter и Instagram