• Սիդնի Սուինին մերկ լուսանկարվել է՝ ծածկելով իր ինտիմ մասերը ֆուտբոլի գնդակներով. երկրպագուները խելագարվել են  

  Սիդնի Սուինին կրկին մերկացել է։ Այս անգամ՝ Novig սպորտային խաղադրույքների հարթակի գովազդի համար, բայց նրա մերկ մարմինն այնքան աչքի ընկնող էր, որ հեռուստադիտողները դժվարանում էին կենտրոնանալ գովազդի վրա...

• «Մերկ համարձակություն». Բիանկա Սենսորին կրկին ապշեցրել է հանրությանը  

  Բիանկա Սենսորին կրկին որոշել է արմատապես փոխել իր կերպարը...

• 24-ամյա բլոգերը մահացել է չափազանց շատ ուտելուց հետո  

  24-ամյա մուկբանգ աստղ Գանֆան Ինգյինը մահացել է առողջական խնդիրներից հետո, որոնք, ենթադրաբար, կապված են ծայրահեղ սննդի մարաթոնների հետ։ Հայտնի սննդի բլոգեր, որի իրական անունը Չեն Զիյին է, մահացել է օգոստոսի 17-ին։ Ծնողները նրա մահվան մասին հայտնել են Global Times-ին...

• Նա իր երեխաների մայրերին անվանել է «բազմացնող էգեր». Իլոն Մասկի առաջին կինը խոսել է իրենց ամուսնության մասին  

  Նոր վավերագրական ֆիլմը լույս է սփռում Իլոն Մասկի անձնական կյանքի վրա...

• Ջոն Մալկովիչը չեղարկել է Իսրայելում իր ելույթը՝ հորինված մեջբերումների շուրջ վեճերի պատճառով  

  Իմ ելույթները նաև չեն համարվում աջակցություն կամ այսպես կոչված «համերաշխություն» որևէ կոնկրետ քաղաքական շարժման, անմեղ մարդկանց սպանության, ահաբեկչական գործողությունների կամ բարբարոսության որևէ այլ դրսևորման հետ...

• Նիկոլ Քիդմանի կուրծքը կրկին վեճի առարկա է դարձել. 59-ամյա դերասանուհին կասկածվում է պլաստիկ վիրահատություն կատարելու մեջ  

  Նիկոլ Քիդմանը կրկին հայտնվել է պլաստիկ վիրահատությունների մասին ենթադրությունների կենտրոնում. այս անգամ երկրպագուների ուշադրությունը գրավել է ոչ թե նրա հայտնի դեմքը, այլ նրա աչքի ընկնող դեկոլտեն...

• Ամբանիի շլացուցիչ շքեղությունը. Ռադհիկա Մերչանթը գրավում է հանրությանը կես միլիոն դոլար արժողությամբ Patek Philippe ժամացույցով

  Ամբանի ընտանիքի հարստությունը գաղտնիք չէ. նրա մասշտաբներն ու շքեղությունը տարիների ընթացքում միայն ավելի տպավորիչ են դարձել․․․

• Կեղծավոր միլիոնատերերն ընդդեմ միլիարդատերերի. Հոլիվուդի նոր միտումը

  NYP-ն հաղորդում է, որ հայտնի մուլտիմիլիոնատերերի համար միլիարդատերերի հրապարակային հարձակումը դարձել է իրենց «ճիշտ» քաղաքացիական դիրքորոշումը ցույց տալու նոր միջոց․․․

Քրիստոֆեր Նոլանի հարցազրույցը չինացի փոդքասթեր և քաղաքական փիլիսոփայության պրոֆեսոր Չժոնգ Շուի հետ համացանցում բուռն բանավեճ է առաջացրել։ Ի տարբերություն ստանդարտ գովազդային հարցազրույցների, Պեկինում զրույցը վերածվել է արվեստի, պատմության, կինոյի բնույթի և նրա նոր բլոկբաստեր՝ «Ոդիսական»-ում ներառված իմաստների վերաբերյալ խորը փիլիսոփայական քննարկման։

Երբ Չժոնգ Շուն Նոլանին հարցրել է, թե արդյոք նա իրեն համարում է «անկման մեջ գտնվող քաղաքակրթության հեղինակ» (ի տարբերություն Հոմերոսի, որը գրում էր զարգացող քաղաքակրթության համար), ռեժիսորը պատասխանել է, որ թեման իսկապես գրավում է իրեն.

«Հոմերոսը գրել է մի դարաշրջանի մասին, որը գոյություն է ունեցել իր ժամանակներից հարյուրավոր տարիներ առաջ և իր ժամանակակիցներին ավելի զարգացած է թվացել: Նրանք փորձում էին վերադառնալ կորցրածին: Քաղաքակրթության փլուզման՝ բրոնզե դարի աղետի գաղափարը միշտ գրավել է ինձ: Ես «Ոդիսականի» էկրանավորման մեջ ներառել եմ աշխարհի հնարավոր վերջի մասին վավերագրական ֆիլմի՝ «Օպենհայմերի» վրա աշխատելու իմ փորձը:

Հարցին, թե արդյոք Նոլանը «քրիստոնեացրել է» դասական էպոսը, ներմուծելով քավության այնպիսի հայեցակարգ, որը գոյություն չուներ Հին Հունաստանում, նա արձագանքել է. «Ես կենտրոնացա xenia–ի՝ փոխադարձ հարգանքի և հյուրընկալության «Զևսի օրենքի» հայեցակարգի վրա: Այս օրենքի խախտումը պալատում հավակնորդների կողմից հանգեցնում է աղետի: Ինչ վերաբերում է քավությանը, գուցե դա այն բանն է, որը մենք՝ ժամանակակից հեռուստադիտողները, ինքներս ենք բերում պատմությանը»: Սա սյուժեն քրիստոնեացնելու գիտակցված փորձ չէ, այլ բնական եզրակացություն՝ վերլուծելով, թե ինչ է կատարվում, երբ խախտվում են հիմնարար օրենքները»։

Նոլանը խստորեն քննադատել է ժամանակակից կենցաղային և սիրողական կինոքննադատությունը.

«Այսօր քննադատության հետ կապված խնդիր կա. մարդիկ կարծում են, որ եթե իրենք պարզել են այն մեխանիզմը կամ սարքը, որի միջոցով պատմությունը ազդում է իրենց վրա (օրինակ՝ ինչպես է կերպարը դառնում համակրելի), ապա այդ սարքը ենթադրաբար դադարում է աշխատել կամ դառնում է «անվավեր»։ Բայց դա ճիշտ չէ։ Մեխանիզմի աշխատանքի սկզբունքը հասկանալը չի չեղարկում դրա արդյունավետությունը»։

Ռեժիսորը ընդգծել է, որ 100 տարվա ընթացքում Հոլիվուդյան կինոն ստեղծել է տրոպերի և կանոնների համընդհանուր լեզու։ Կինոգործիչները կարող են խախտել այս կանոնները, ինչպես Նոլանը արել է «Հիշողություն» ֆիլմում, որտեղ նա օգտագործել է ոչ գծային ժամանակագրություն, բայց պահպանել է դասական եռակի կառուցվածքը, բայց հանդիսատեսի ընկալման հիմնական մեխանիզմները մնում են անփոփոխ։

Հետևեք NEWS.am STYLE-ին Facebook-ում, Twitter-ում և Instagram-ում