• Սոս Ջանիբեկյանը, Լուիզա Ներսիսյանը, Դիանա Մալենկոն և Լևոն Հախվերդյանը՝ սիրային քառանկյունու կիզակետում. Երևանում մեկնարկել են նոր՝ «Հպում» ֆիլմի նկարահանումները (VIDEO)

  Երևանում մեկնարկել են նոր՝ «Հպում» ֆիլմի նկարահանման աշխատանքները. գլխավոր դերերում՝ Սոս Ջանիբեկյան, Լուիզա Ներսիսյան, Դիանա Մալենկո և Լևոն Հախվերդյան…

• Գուրգեն Դաբաղյանի ու որդու զբոսանքը՝ Հյուսիսային պողոտայում

  Գուրգեն Դաբաղյանն ու որդին՝ Լևոնը, ոճային կերպարներով են զբոսնել Հյուսիսային պողոտայում։ Գուրգենը որդու հետ անցկացրած ժամանցով կիսվել է ինստագրամյան իր էջում…

• Սիլվա Հակոբյանի ու դստեր՝ Միլայի զվարճալի զուգերգը (տեսանյութ)

  Սիլվա Հակոբյանն ու նրա ավագ դուստրը՝ Միլան, շուտով նոր զուգերգ կներկայացնեն երաժշտասերներին…

• «Խաշ կա՞». Շառլ Ազնավուրի թոռնիկի անսպասելի ցանկությունը (տեսանյութ)

  Շառլ Ազնավուրի հարսը՝ երգչուհի Քրիստինա Ազնավուրը, ջերմացնող տեսանյութ է տեղադրել ինստագրամյան իր էջում…

• «Վարդանյան եղբայրներ» կրկեսը՝ հյուրախաղերով Հայաստանի մարզերում

  «Վարդանյան եղբայրներ» կրկեսը, որը սիրված է ինչպես Երևանում, այնպես էլ մարզերում, առաջին անգամ հյուրախաղերով շրջագայում է Հայաստանի մարզերում…

• Էվելինա Խանոյանի 31-ամյակն ու անակնկալը՝ հյուրերին (VIDEO)

  Բլոգեր Էվելինա Խանոյանը իրեն բնորոշ յուրահատուկ կերպով է նշել իր ծննդյան 31-ամյակը…

• Բիանկա Սենսորին հերթական նորաձև սադրանքն է արել՝ բյուրեղներով զարդարված բոդիով

  Բիանկա Սենսորին կրկին ուշադրություն է գրավել իր համարձակ ու բաց կերպարով…

• «Սերը մեզ բերեց այստեղ». Էլեն Սաֆարյանի առաջին հրապարակումն ամուսնությունից հետո

  Այս կիրակի՝ հոկտեմբերի 25-ին, Էլեն Սաֆարյանի և նրա ընտրյալի Էրիկի հարսանիքն էր…

Այս տարվա «Խազերի» կարմիր գորգը կրկին փորձարկումների դաշտ էր. նկատելի էր ցանկություն հեռանալ կանխատեսելի երեկոյան հագուստից և ուսումնասիրելու ձևի, հյուսվածքի և հայեցակարգի լեզուն: Բնականաբար, ոչ մի կարմիր գորգ ամբողջական չէ առանց մի շարք կերպարների, որոնք համարվում են «անսովոր». այսինքն՝ դրանք հյուսված են դիզայների ստորագրության ոճից և որոշակի գեղագիտություն վերստեղծելու փորձից, բայց օրիգինալ ձևով:

Լուիզա Ներսիսյան - ժամանակակից Կլեոպատրա՝ դեկոնստրուկցիայի մեջ

Մանուկ Ալեքսանյանի կերպարը կառուցված է դեկոնստրուկտացված դենիմի տեխնիկայի վրա, որը վաղուց ի վեր ավանգարդ նորաձևության հիմնական մասն է կազմել՝ Maison Margiela-ից մինչև Balenciaga: Հյուսվածքը, գործվածքի միտումնավոր «քայքայումը» և ուրվագծի բարդ պլաստիկությունը ստեղծում են արտահայտիչ, գրեթե արվեստի առարկա:

Կերպարը բավականին ծավալուն և ծանր է. հյուսվածքը բառացիորեն «լցնում» է տարածքը և որոշ պահի սկսում է գերիշխել մոդելի վրա: Զգացվում է, որ զգեստն ամբողջությամբ գողանում է ցուցադրությունը՝ թաքցնելով նրա բնական գեղեցկությունն ու փափկությունը: Կանացիությունը կարծես թե ջախջախվում է այս խիտ, վառ հյուսվածքի ներքո։

Գայա Արզումանյան - Կուտյուրային դրամա, որի շեշտը դրված է ձևի վրա

Արայիկ Գաբաջյանի աշխատանքը կառուցված է գործվածքի շարժման և վարագույրների ճարտարապետության վրա։ Խորը մոխրագույնը, նյութի հոսունությունը և ասեղնագործությունը ստեղծում են կինեմատոգրաֆիկ էֆեկտ, կարծես պատկերը գոյություն ունի կադրի մեջ, այլ ոչ թե ստատիկ վիճակում։

Այն ազդեցություն է ստանում կուտյուրային ավանդույթից և վերաիմաստավորված Հոլիվուդից, որտեղ կարևոր է ոչ միայն գեղեցկությունը, այլև բացահայտ դրաման, որը այս դեպքում արտահայտված է Քարդաշյանների ոգով։

Զարուհի Բաբայան - հագուստը՝ որպես բեմ

Զարուհի Բաբայանի համար ZARGARYAN-ի կերպարը մաքուր ձև է և արտահայտչականություն։ Կոշտ կառուցվածքով և բյուրեղյա ցանցով թավշյա մինի զգեստը ստեղծում է ուրվագիծ, որն ավելի շատ հիշեցնում է բեմական հագուստ, քան դասական երեկոյան զգեստ։

Հագուստը գերծանրաբեռնված է տարրերով և երկրաչափական ձևերով, իսկ գույնը ստեղծում է ծանր տպավորություն. բորդո գույնը, ի վերջո, ազնիվ գույն է և պետք է ներկայացվի նույնքան ազնիվ։

Կատրին - Schiaparelli-ի մաքսիմալիզմը՝ բաց կտավի վրա

Կատրինի կերպարը, որը կենտրոնացած է Ֆաինա Հարությունյանի զգեստի և դիզայներ Նուրի զարդերի շուրջ, կառուցված է ժամանակակից հմայքի սկզբունքի վրա, որտեղ աքսեսուարը դառնում է հիմնական կիզակետը: Զանգվածային, քանդակագործական զարդերը՝ արտահայտիչ ձևերով, հղում են կատարում Schiaparelli-ի գեղագիտությանը՝ իր սիմվոլիզմի, չափազանցության և մանրամասները անկախ հայտարարությունների վերածելու սիրով։

Միևնույն ժամանակ, նման շեշտադրումների վրա հույսը դնելը պահանջում է ընդհանուր տեսքի շատ ճշգրիտ մոտեցում: Այստեղ զարդերը սահմանում են տոնը և գողանում ցուցադրությունը՝ ուրվագիծը դարձնելով երկրորդական: Եվ այս ընդգծված եթերայնությունը, որը նախատեսված է որպես թեթևություն, երբեմն դառնում է չափազանց ակտիվ, ինչը հանգեցնում է ուրվագիծի կորստին և սկսում է նմանվել շարժումից անջատ ձևի:

Հետևեք NEWS.am STYLE-ին Facebook-ում, Twitter-ում և Instagram-ում