• Zuhair Murad-ը մեղմացրել է սովորական շքեղությունը՝ միջերկրածովյան երանգ, ծոպեր և Մերիլին Մոնրոյից ոգեշնչված զգեստ

  Zuhair Murad-ը մի քայլով հեռացել է սովորական երեկոյան գլամուրից և ներկայացրել գարնանային ավելի թեթև ու անկաշկանդ պատրաստի հավաքածու․․․

• Մաթյո Բլազին հաղթական ելույթ է ունեցել Chanel-ի համար. Կոկո Շանել, թվիդ և մի փոքր համարձակություն  

  Մեկ տարի առաջ Մաթյո Բլազին իր դեբյուտն է կատարել Chanel-ի նորաձևության տան պոդիումին՝ բացելով նոր գլուխ լեգենդար տան պատմության մեջ։ Այժմ, 12 ամիս անց, նա վերադարձել է Grand Palais իսկական հաղթանակով՝ իր գարուն/ամառ 2027 հավաքածուով, որը և՛ սիրո խոստովանություն էր Կոկո Շանելի նկատմամբ, և՛ ապագայի խոստում...

• Elie Saab-ը վերադարձնում է 2000-ականների պաշտամունքային գեղագիտությունը և պատրաստում է բարձրակարգ համագործակցություն H&M-ի հետ

  Հենց Էլի Սաաբի զգեստն էր, որը Հոլի Բերին կրեց 2002 թվականին Օսկարի կարմիր գորգին և պատմություն ստեղծեց՝ լիբանանցի դիզայներին դարձնելով հանրահայտ…

• Miu Miu-ն և New Balance-ը վերամիավորվում են. Փարիզը տեսավ ապագայի սպորտային կոշիկները

  Miu Miu-ն Փարիզի նորաձևության շաբաթվա ընթացքում ներկայացրեց երկու նոր համագործակցություն…

• Դիտա ֆոն Թիզը նվաճեց Փարիզը. Քրիստիան Լուբուտենը պաշտամունքային կոշիկները վերածեց թատերական սենսացիայի

  Քրիստիան Լուբուտենը կրկին կոշիկի շնորհանդեսը վերածեց հիասքանչ թատերական ներկայացման…

• Valentino Գարուն/Ամառ 2027. Նորաձևությունը որպես անվերջ հնարավորություն  

  Մեկ երեկոյի ընթացքում Փարիզի Սենտ-Ժենևիևի գրադարանը վերածվել է Valentino-ի ամենատպավորիչ ցուցադրություններից մեկի բեմի։ Ստեղծագործական տնօրեն Ալեսանդրո Միշելը խնդրել է հյուրերին գրքեր բերել նվիրատվության համար՝ գարուն/ամառ 2027 հավաքածուն անվանելով «Հակա-գրադարան»...

• Hermès SS27. Շքեղություն, որը հեշտ է շնչել. Նադժե Վանհի-Սիբուլսկին ներկայացրել է եթերային հավաքածու  

  Ինչպիսի՞ն պետք է լինի զգեստապահարանը մի աշխարհում, որտեղ ամառները ավելի շոգ են դառնում: Hermès կանացի հագուստի շարքի գեղարվեստական ղեկավար Նադժե Վանհի-Սիբուլսկու համար պատասխանը պարզ է. այն պետք է ավելի թեթև դառնա...

• Հայկական ոճ. Գլամուրային աղջիկները նախընտրում են աշունը

  Բեժ գույնի տրենչքոթը կարող է հանգստանալ մինչև գարուն, քանի որ այս աշնանը նորաձև հայ կանայք փորձում են կովբոյական գլխարկ, փողկապ՝ թափանցիկ բլուզի վրայից, ջինսե բաճկոն՝ ոսկեգույն կոճակներով և կարմիր շրթներկի գույնի կոստյում․․․

Միուչչա Պրադան և Ռաֆ Սիմոնսը որոշեցին կանանց նորաձևությանը նայել ներքևից վերև։ Prada-ի գարուն/ամառ 2027 հավաքածուի կենտրոնական մասը կիսաշրջազգեստն էր՝ մի իր, որը նորաձևության տունը համարում էր կնոջ զգեստապահարանի ամենաարտահայտիչ և բազմակողմանի տարրերից մեկը։

Այս գաղափարը հատկապես խորհրդանշական է թվում Prada-ի համար։ 2005 թվականին ապրանքանիշը ներկայացրեց «Waist Down» ցուցահանդեսը, որը նվիրված էր կիսաշրջազգեստին։ WWD-ի հաղորդմամբ՝ դրա կազմակերպիչ Կայոկո Օտան նշել էր, որ նորաձևությունն ավանդաբար շատ ավելի մեծ ուշադրություն է դարձնում ամբողջ մարմնին կամ մարմնի վերին մասին, չնայած որ գոտկատեղից ներքև է տեղի ունենում զգալի շարժումը։

Ավելի քան 20 տարի անց Prada-ն կրկին կենտրոնացել է բացառապես զգեստապահարանի այս մասի վրա։ Արդյունքը ապրանքանիշի վերջին տարիների ամենահասկանալի և միաժամանակ ճանաչելի ցուցադրություններից մեկն էր։

Նախնական շնորհանդեսի ժամանակ Միուչչա Պրադան բազմիցս հարմարեցրել է ալիքավոր եզրերով նուրբ վարդագույն մետաքսե կիսաշրջազգեստը՝ համեմատելով դրա ուղղանկյուն ձևը նկարչական շրջանակի հետ։

«Դու ստիպված ես գաղափարներ դնել այդ շրջանակի մեջ», - բացատրել է դիզայները։

Ռաֆ Սիմոնսը, իր հերթին, հիշեց Միուչչա Պրադայի Չարլի Ռոուզի հետ ունեցած հին հարցազրույցը։ Դիզայներն այնուհետև ասաց, որ կիսաշրջազգեստը կնոջ համար նույնն է, ինչ մարզաշապիկը տղամարդու համար։

Սիմոնսի համար կիսաշրջազգեստը կարող է լինել գրեթե ցանկացած իրավիճակի լուծում. այն կարող է կրվել սեքսուալ կամ շքեղ տեսք ունենալու համար, աշխատանքի գնալու կամ երեխաների հետ զբոսանքի համար։

Միլանի ցուցադրությունն ապացուցեց դա։ Կիսաշրջազգեստները հայտնվեցին բազմազան մեկնաբանություններով, և հավաքածուն ինքնին վերադարձրեց Պրադային կանացիության, ֆունկցիոնալության և մտավոր խաղի իր բնորոշ համադրությանը։

Բրենդի ստորագրությունը բազմիցս դարձած տարրերը կրկին հայտնվեցին ցուցադրության ժամանակ՝ միտումնավոր «տգեղ» տպվածքներ՝ հոգեբուժական մոտիվներով, սև նեյլոն և այլ բարձր տեխնոլոգիական նյութեր, կանացի պայուսակներ և կոշիկներ, ինչպես նաև առատաձեռն բյուրեղյա մանրամասներ։

Կիսաշրջազգեստների լայն Velcro ամրակների զարդարանքը հատկապես անսովոր էր։ Prada-ն այս դիզայնը անվանեց մարդկության պատմության մեջ հագուստի ամենապարզունակ, բայց միևնույն ժամանակ ֆունկցիոնալ ձևերից մեկը։

Սովորական կոստյումների փոխարեն դիզայներները ընտրեցին բյուստերներ, բամբակյա վերնաշապիկներ և պարզ տրիկոտաժե սվիտերներ՝ Միուչչա Պրադայի սիրելի հագուստներից մեկը։

Միևնույն ժամանակ, Ռաֆ Սիմոնսի ազդեցությունը նույնպես ակնհայտ էր։ Դիզայները շարունակեց մշակել ժամանակակից Prada-ի բնորոշ մասշտաբի դարձած կաշվե բաճկոնները, վերարկուները և պերֆեկտոները՝ հավաքածուն լցնելով անդերգրաունդ ռեյվների և արդյունաբերական գեղագիտության հպումով։

Սա հատկապես աչքի էր ընկնում գրաֆիտիի էֆեկտով կաշվե վերարկուներով և ծալքավոր կիսաշրջազգեստներով՝ թերևս միակ կերպարները, որոնք կարելի էր համարել ամբողջական համադրություններ։

Քանդակագործական ատլասե կիսաշրջազգեստները արժանի էին հատուկ ուշադրության։ Դրանցից մի քանիսը կապված էին թևկապերի հետ, որոնց ամրացված էին մանրանկարչական գրպաններ։

Միևնույն ժամանակ, շոուի գաղափարը կառուցված էր ազատության շուրջ։ Prada-ն և Simons-ը միտումնավոր մերժեցին ավանդական «գլխից մինչև ոտք» կերպարը։

Սայմոնսի խոսքով՝ լիովին մշակված հանդերձանքը «շատ տեղ չի թողնում» անհատականության համար։ Սակայն, կարճատև դադարից հետո, դիզայները ծիծաղեց և ավելացրեց. «Չնայած գուցե մենք դա անենք հաջորդ շրջանում»։

Հետևեք NEWS.am STYLE-ին Facebook-ում, Twitter-ում և Instagram-ում